从西方艺术史研究模式看丹托quot;艺术终结quot;的悖论.pdfVIP

重庆大学嗲报(社会科学版) 2010 年第 16 卷第5 期 B 萨~E司 JOl R气 .\L OF CHO飞(;()I 飞(; 1 、 I 飞 EH~ITY (SK ;al S(，;fn何 EdltlOn) 飞。L 16 No.5 2010 t 35 从西方艺术史研究模式看丹托 艺术终结的悖论 袁小华1 ， 2 ，李亚琴2 (1.东隅大学艺术学院，江苏南京 211189;2. 陶柬理工大学外语系，江坏南京 21∞94) 摘要:生物学模式、进化论模式、形式主义模式是对西方艺术史研究的主费理论模式。这三种模式的蜡变形 成不同历史时期对艺术与非艺术的坪判体系，其体系内部发展的逻辑动力促进了艺术的终结。文章通过梳 理传统艺术理论模式的构造，分析其历史意识与艺术本质的关系，说明由于传统模式中艺年边界的设定，使 艺术史概念的外延狭窄化，导致了终结论的产生。同时，针对丹托的终结论话语系统，分析后历史 叙事的矛盾性，揭示出:艺术史边界的扩张仍然不能把握艺术的本质，相反，艺术在新的概念中i边卓失了方向， 超越了历史的边界，成为不可宫说的观7念告 关键诩:艺术史;艺术史研究模式;艺术终结论 中图分类号:J05 文献标志码:A 文章编号: 1008-5831 (2010 )05 ..0 135..06 2艺术何以终销?艺术史有设有历史?艺术史品磁锚的吗?这攻势问题是对古艺 术本质的追问。阳耍弄清什么是艺术必须先耍弄清什么是艺术史。笔者 认为，艺术史一词可以在两个层面上进行理解:一是艺术自身发腾的历史，1言 是窑观存在的，人们可以凭借直觉成借助流传下来的艺术品加以相拥;另一方面 则指对选种历史发烧进行的学术性研究，即找们在通常意义上理解的艺术史。 它主要袖盖两个1I.相联系的方回:对单个艺术作品的且在赏和研究;对…埠串作品 汇聚成的艺术史钱索的把掘和梳用。而统筹艺术和历史的方法是作者的 历史意识，即对艺术史的起椒、H 的以及与此相关的艺术史发展的选铺性均方向 性的认识与伯念。问此，艺术史并非是简单地将艺术与历史柑加。艺术，在盘 棋窄的意义上只是艺术作品中町确认的一种品质;间样，历史也只存在于各种不 同的历史实践中。…个‘艺术的历史将艺术作品中培育出来的发;术概念转化 成一种历史仲陈述的专题学科，它拙TL于作品之外，又反映在作品之中。艺术的 朋史化就这样成为艺术研究的普遍模式，，[IJ 。借助这个模式对艺术史进行研究 的过程就是作者穿越时空与传统进行的一场对话，涉及到如何对待和处理传统 的问趟。从某种意义上可以说艺术史的研究就是选拇什么样的心都和着眼点去 应对传统。间此，艺术史写作中册史意识的不间使得ι术史研究挺得了多样的 面貌。 电者认为，艺术的发展随着历史的方向跨过了传统艺术珊论模式所设置的 历史界蝇，终止了理论榄成规店的叙事结构而导政艺术的终销。笔者的论点是: 收稿臼期:2∞9 -02- rI 基金项目:南京理工大学科技发展基金项目威胁戏剧的美学研究.. ( XK F09053 ) 作者简介:袁小华(1956-) .女，北京人，东南大学t艺术学院博士研究生，商京理工大学外语系教授，主要 从事艺术学、英梁说育文学研究;李i!E琴(1987ω) .女，安徽安庆人，南京理工大学外语系硕士 研究生，主要从事英语说言文学研究。 136