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古代诗歌鉴赏02(常见表现手法例说)[1].pptVIP

古代诗歌鉴赏02(常见表现手法例说)[1].ppt

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白描 中国画技法名。用墨线勾描物象,不着颜色的画法。也泛指文学创作上的一种表现手法,即使用简练的笔墨,不加烘托,刻画形象。 如北朝民歌《敕勒川》中“天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊”就是对草原景象的白描,显得简洁有风骨,写出了草原的壮美,点染出牧民的生活。 又如唐代诗人刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》可谓是运用白描手法的名篇。 日暮苍山远,天寒白屋贫。 柴门闻犬吠,风雪夜归人。 细描 对事物的一笔一画的精雕细刻,相对于白描,细描也可以称为工笔。 如:杜甫《春夜喜雨》: 好雨知时节,当春乃发生。 随风潜入夜,润物细无声。 野径云俱黑,江船火独明。 晓看红湿处,花重锦官城。 “野径云俱黑,江船火独明”抓住典型细节,工笔细描,精妙传神地渲染出春雨迷蒙、色彩迷离的氛围。 孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流。 李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》) ?? 把对友人的绵绵思念融入对孤帆、滚滚的江水的描写当中。   多少绿荷相倚恨,一时回首背西风。 杜甫 《齐安郡中偶题二首(其一)》 绿荷有恨而背西风,以寓情于景的手法,写出诗人之恨,流露出伤感不平之情。 琵琶起舞换新声,总是关山旧别情。 撩乱边愁听不尽,高高秋月照长城。 王昌龄《从军行七首(其二)》 描写边塞景象,寓情于景,展现边疆将士的伤感别离之情。 动静结合: 对事物、景物作动态、静态的描写,两者相互映衬,构成一种情趣。 《漫成一首》 杜甫 江月去人只数尺,风灯照夜欲三更。 沙头宿鹭联拳静,船尾跳鱼拨剌鸣。 第四句鱼跳的“动”更衬托出前三句景物的“静”。 雨后池上 刘攽(bān) 一雨池塘水面平,淡磨明镜照檐楹。 东风忽起垂杨舞,更作荷心万点声。 作者先写水面平静的静态之美,再写风吹动垂杨水落荷叶之声,以动衬静,动静结合,表现了雨后池塘的恬静美丽。 再如:蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。 ——南朝 梁·王籍《入若耶溪》 月出惊山鸟,时鸣春涧中。 ——王维《鸟鸣涧》 借古讽今: 《江南春》 杜牧 千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。 南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。 作者借写南朝佛教盛行,来暗讽唐朝统治者大兴佛教、不顾百姓民生的社会现实。 《咏史》唐·戎昱 汉家青史上,计拙是和亲。 社稷依明主,安危托妇人。 岂能将玉貌,便拟静胡尘。 地下千年骨,谁为辅佐臣。 诗人借汉朝之事讽刺当朝执行的屈辱的和亲政策,劝谕皇帝任用贤臣。 直抒胸臆: 君不见青海头,古来白骨无人收。 杜甫《兵车行》 直抒胸臆,表现了战争给人民带来的灾难以及作者对战争的怨恨之情。 宁为百夫长,胜作一书生。 杨炯《从军行》 直接抒发了作者忠君报国和渴望建功立业的思想感情。 托物言志: 在描摹事物以尽其妙的基础上,融入作者的感情,寄托作者的心志。 一树春风千万枝,嫩于黄金软于丝。 永丰西角荒园里,尽日无人属阿谁? 白居易《杨柳枝词》 托物言志,写柳树独处荒园,无人观赏,抒发人才被埋没的感慨。 王安石《孤桐》 天质自森森,孤高几百寻。 凌霄不屈己,得地本虚心。 岁老根弥壮,阳骄叶更阴。 明时思解愠,愿斫五弦琴。 天质:天生的性质。 森森:树木茂盛。 寻:古代度量单位,八尺为一寻。 凌霄:形容桐树长得高,接近了云霄。 明时:政治清明的时代。 愠:疾苦、怨愤。  斫:zhuó 砍。 五弦琴:桐木是造琴的上好材料。据《孔子家语》记载:帝舜曾一面弹着五弦琴,一面唱“南风之熏兮,可以解吾民之愠兮”。 托物言志,表达了自己正直向上、虚心扎实、坚强不屈的人生追求以及甘愿为解救百姓疾苦而献身的精神。 衬托、烘托、映衬、烘云托月 以乙托甲,使甲的特点或特质更加突出。其中有正衬与反衬。 大江东去,浪淘尽、千古风流人物。故垒西边,人道是、三国周郎赤壁。 (苏轼《念奴娇 ? 赤壁怀古》) 这首词要塑造的人物形象是周瑜,却从“千古风流人物”写起,由此引出赤壁之战时的“多少豪杰”,最后才集中为周瑜一人,突出了

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