《乐理知识基础课程》0402调及调式调及五度循环.docx

第四单元 第二课 调及五度循环 2.1 调的定义 第二讲　 HYPERLINK /yljc/1147.html \t _blank 调及五度循环 　 　 　 第一节　调的定义 　 　 　 　　调是 HYPERLINK /yljc/1148.html \t _blank 调式的音高位置。调名是由 HYPERLINK /yljc/1148.html \t _blank 调式（一般是以大调式）的主音位置来命名的，大调式主音（而不是小调式的主音）所在的音名即为该调的调名。 　　“调”这个字有多重意思，，它既可为理解为调高，即音高位置；也可以理解为调式，即音之间的关系；在日常还常常指曲调，即 HYPERLINK / \t _blank 音乐的旋律；还指某种乐器的调门，即该乐器的调高。而我们在《基本 HYPERLINK /a/yljc/ \t _blank 乐理》中说到“调”则特指调高。在那遥远的地方第四单元 2.2 调号 第二节　 HYPERLINK /yljc/1147.html \t _blank 调号 　 　 　? HYPERLINK /yljc/1152.html \t _blank 调号是表示主音高度（即调高）的一种符号。五线谱的 HYPERLINK /yljc/1152.html \t _blank 调号是以一定数量的 HYPERLINK /yljc/1084.html \t _blank 升号或一定数量的 HYPERLINK /yljc/1084.html \t _blank 降号来表示的。在自然大调中，不论其主音高度如何，为了使排列的音符合自然大调音阶的 HYPERLINK /yljc/1122.html \t _blank 音程结构，必需要将某个音或某些音升高或降低，这些所需要升高或降低的 HYPERLINK /yljc/1084.html \t _blank 变音记号，，按照一定的顺序集中记写在谱号的右方，就是这个调的调号。一般而言，五线谱的调号总是只用同类的变音记号，或者是升记号；或者是降记号。因此调号就分为 HYPERLINK /yljc/1153.html \t _blank 升号调和 HYPERLINK /yljc/1156.html \t _blank 降号调两类。　　用升号来记写的调号叫做升号调。用降号来记写的调号叫做降号调。C调则是没有升号也没有降号，即用不升不降的空白谱表来表示。沂蒙山小调第四单元 2.3 升号调 第三节　 HYPERLINK /yljc/1084.html \t _blank 升号 HYPERLINK /yljc/1147.html \t _blank 调 　 　 　? HYPERLINK /yljc/1153.html \t _blank 升号调的构成及其 HYPERLINK /yljc/1152.html \t _blank 调号调号用升号（＃）来表示的就叫升号调（也称升种调）。它是以C调为基本调，按纯五度关系向上方移位而产生的。就大调而言，一个大调音阶处于不同的主音高度，其调号就不同。如前面所列举的C大调音阶，是从主音C音开始的，这个音阶没有任何升 HYPERLINK /yljc/1084.html \t _blank 降号，所以，没有升 HYPERLINK /yljc/1084.html \t _blank 降号就是C大调的调号。如果我们以C大调为基本调，按纯五度关系向上方作一次移位，即将C大调音阶的每一个音都向上方移高一个纯五度，就构成一个新的大调音阶：G大调。这时，G大调音阶中的“F”音必需升高半音，这是作为C大调的第Ⅶ级“B”音向上方移高一个纯五度后，并不是“F”音，而是“＃F”音。同时，只有将“F”音升高半音才符合大调音阶“全全半全全半”的结构规律。将此“＃”音写在谱号的右方，以表示在谱中凡是“F”音都一律升高半音，这就形成G大调的调号。也就是说，有一个“＃”的谱表就是G大调的调号。由上面的音阶推算可得到G调的调号：G大调弦乐四重奏　 　 　 依次类推，我们将G调的音阶再次向上移高一个纯五度，就可以得到D调的调号，其后的其它各个升号调的调号依次为：D调二个升号、A调三个升号、E调四个升号、B调五个升号、＃F调六个升号、＃C调七个升号……最后产生的升号一定是该调大音阶中的第七个音（首调唱名是si），由该音向上的小二度就是该大调的主音。如果用简单易记的顺口溜来帮助记忆就是：“一是G、二是D，三A四E五是B，六个升号升F，七个升号是升C。”构成调号的七个升号的产生是有一定顺序的，那么当它们记写在谱号后也要按照