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专访中国现当代文学学者高玉:读者是青春文学最大的贡献 专访中国现当代文学学者高玉:读者是青春文学最大的贡献 高玉 　　浙江师范大学人文学院教授。中国现代文学学会理事、中国当代文学学会理事，中国作家协会会员。 　　 　　赢未来 你认为青春文学与以往的文学相比，最大的区别在哪里？ 　　高玉 青春文学可以称为青春小说、校园小说、少年文学，主要以青春、校园为题材，这个与过去是不一样的。过去我们那个时候逛书店论文联盟wWw.LW，感觉非常明显，初中之前，少儿文学都是分级的，到初中之后，一下子就跳到成人文学了，初中到高中这一段，以校园、青春为主题的文学是一个空白。也就是说，以往的文学链缺一个链条，青春文学刚好填补了这一段空白。所以说，它跟以往文学最大的区别在于它的题材。 　　 　　赢未来 在青春文学的产生和传播上，网络都扮演了重要角色，这种新的媒介带给青春文学哪些影响？ 　　高玉 理论上讲，青春文学与网络并没有必然的关系，但网络作为一个媒体，给青春文学提供了很多方便。 　　过去文学的门槛很高，传统作家的写作有这样一个过程：写出作品投到杂志社，杂志社看中作品（实际上很难看中），再发表；继而得到批评家的承认、文学界承认、作协承认，然后慢慢地发行量大起来，最后才能成名。在这个过程中，大量作家投稿不成，就放弃了写作。包括一些西方作家，有时候写了上百万的字，还是没能发表出作品。 　　但是现在，当很多文学网站、博客出现在网络上以后，青春文学作者写出来的东西不愁没人看，放在网络上就会有读者。文学近乎零门槛，这让大量的人涌入文学领域，产生了大量的作品。当然，这种批量生产也有弊端，比如说，很多作品质量不高。很多人只是写了一部作品，就慢慢被淘汰，消失了。 　　网络也导致了读者的变化。现在上网的基本上是年轻人，中老年人上网的比较少，读者的特点在很大程度上又决定了青春文学的特点。 　　 　　赢未来 青春文学的一个很重要的特征就是作家身份的变化。您怎么看待作家明星化、读者粉丝化的现象？ 　　高玉 首先，现代社会有很多变化，经常看到的词汇比如商业化、消费性、大众化、新媒体等等，这些都给青春文学带来了很大影响。 　　传统文学中，作品好就行了，不关注是什么样的人写的。就像钱钟书说的，只要鸡蛋好吃就行了，管他是哪个母鸡生的？但青春文学作家越来越注重形象，注重个人魅力和品牌效应，他们都有大批的拥趸。青春文学读者都是小孩子，都喜欢追星，这是他们的年龄特征，所以就会形成粉丝化的现象。 　　 　　赢未来 作家与读者之间的互动，对作家的写作有什么影响？ 　　高玉 当然有很大的影响。绝大多数作家在写作的时候，都会想对面的读者会有什么反应，他们会喜欢什么、不喜欢什么。现代媒体把读者与作者之间的关系拉得更近了。读者与作者之间的种种互动，对于写作的影响太直接，而且影响得非常快。这个很难说是好事还是坏事，只能说它的特点变化了。 　　传统文学不追求读者效应、销售效应，很多作家都是靠作协养着，有稳定的收入，他们可以不管读者的反应如何。他们关心的也是能不能得奖、历史上能不能留名。他们的写作玩的是纯文学，追求那种民族的、国家的宏大叙事和历史效应。 　　而青春文学作者更多考虑的是读者的反应，如何更好地迎合读者心理，因为销售量跟他的饭碗是相联系的。这样做有一个好处，就是能比传统文学更准确地反映读者、群体、一代人的心理状况和审美追求，更真实。 　　 　　赢未来 青春文学第一次促进文学成为一种产业。您觉得这种产业化对于文学来说，是好事还是坏事？ 　　高玉 任何一个时代的文学，都必须要考虑读者，读者也是文学的基础。青春文学作为一种产业，其发行量很大，这对于整个文学事业来说是一件非常重要的事。 　　上世纪80年代以后，传统文学的读者越来越少，特别是诗歌，几乎是写作的人比读得人还多。结果是，诗歌在社会上影响越来越小，诗人谋生艰难。很多很有名的诗人都是通过开餐馆、杂货铺这些工作维持生存，虽然他们精神上做着高贵的、纯粹的事业，却生活在低贱中。这种反差就是由于没有读者对诗歌事业带来了损害。 　　读者对文学绝对是重要的。青春文学最大的贡献就是培养了一批作家，同时也培养了很多读者群，很多作家都能靠写作自食其力。你看，余华这么好的传统文学作家，其作品大概能发行个7、8万份，真正去读的大概只有3、4万人。而韩寒的一本《三重门》就发行了500万，这是一个庞大的数字。 　这些读者现在喜欢文学，未来还可能喜欢，因此，青春文学为文学培养了很多读者，这是文学很基础性的东西，贡献是很了不起的。 　　 　　赢未来 有学者注意到当下的写作出现一种断裂现象，简言之就是，年轻人写给年轻人读，中年人写给中年人读，这在以前是很少出现论文联盟wWw.LW的现象。这种断裂会造成什么结果？ 　　高玉