精湛作品的隐秘结构研究——“微”视角下闵惠芬二胡润腔艺术力度形态解析.pdfVIP

精湛作品的隐秘结构研究 ——“微”视角下闵惠芬二胡润腔艺术力度形态解析 ■张丽 山国当代杰出的二胡演奏家阂惠芬是“善于把作品演奏成 是，就形成了价格围绕价值中线做上行或下行的曲线运动， 。经典”的丰碑性人物，在她引领中国当代二胡艺术发展的 当价格离开中线时，形成偏离，但偏离不是无限的，而是受事 半个世纪中，公开发行音响作品一百余首，其中有三十余首成 物内在规定性的制约，当达到内在规定性的最大值时，则会 为当代二胡艺术二度创作领域的典范。 形成向中线的回归，但回归后不会停滞，仍会继续前行，再次 音乐艺术的独特性在于其是”声音的艺术”“音响的艺 形成偏离，于是形成“偏离与回归”的循环。偏离时，心理压强 术”。阂惠芬在谈到二胡表演艺术时曾说：“第一是声音，第二 增加，接受者会产生不满足之感，回归时，心理压强减弱，接 是声音，第三还是声音。”1：鉴此，考察精湛作品(二度创作)的 受者会产生满足之感。在这种心理压强的产生与消失的交替 艺术价值，需要以”声音”这一感性材料为起点，进而推及到 运动中，美感产生了。 二度创作的整体。所以，本文将从“微”视角出发，量化考察隐 下面以江河水②为例阐释闵惠芬在实际演奏中，在力 秘于闵惠芬先生二胡润腔艺术中的“力度、速度、音高”形态 度形态上呈现的“偏离与回归”之美。(江河水是闵惠芬先生 结构。因为这些隐秘于阂惠芬二胡声腔中的“声音本体”的结 二度创作的杰作，是一首被载入中国当代音乐史册的“拉出 构，恰是被誉为“四海有知音”“余音绕梁”的闵惠芬推出一部 了人间悲切，让人痛彻肺腑”的经典之作。 部“二胡好声音”背后的本质因素，揭示出这一本质原因，对 此曲中，闵惠芬对力度形态的“偏离与回归”的阐释是， 理解、研究阂惠芬二胡声腔艺术，理解“二胡好声音”有一定 以乐汇或乐句为单位，开始音的力度值作为基础力度，结束 的启示。 音的力度值几乎等同于这一基础力度。同时，在音响进行中， 本篇着力于“力度形态”的量化解析。 力度会以开放的姿态，自由地做上下偏离基础力度(中线)的 运动，并以回归基础力度(中线)为归宿。 一、偏离与回归的力度形态美 以江河水的第21小节第四拍至23小节第三拍的音 “偏离与回归”是音乐美的规律之一。格式塔心理学派发 乐为例(见谱例1)。 现．产生美感的重要原因是对“简约格式塔”的偏离与回归。 谱例1(江河水第21小节第4拍至23小节第三拍 格式塔意译为“完形”，即完整的形象。简约格式塔又称“好的 格式塔”，如圆形、三角形、四边行、S形、M形、W形等。一方面， 对于这些简约格式塔，在欣赏时完全撇开或完全忠实都不会 使人产生美感：另一方面，对于“不好的格式塔”人们在知觉 这是一个弱起乐句，闵惠芬对这个乐句在力度形态上做 中会产生一种将其组织为“好的格式塔”的需求。格式塔心理 了偏离与回归的处理。乐句力度@(见图1)。 学派把对“好的格式塔”的偏离称为“完形压强”；相反，当不 图1(江河水第21小节第4拍至23小节第三拍(力 好的格式塔向简约格式塔转换时，这种完形压强就会趋于减 度形态) 弱或消失。心理压强的增加与减弱是产生美感的重要源泉。 力度形态中对“好的格式塔”的偏离与回归，是指某一单位 (或以乐汇、乐节、乐句、乐段或以作品整体为单位)的音乐进 卜协—h★_卜 行中的这样一种现象：在力度强弱变化中总是隐伏着一个中 心，音乐的进行总是围绕中心作上下偏离与回归的运动。这 很像“价值规律”中价值与价格的关系：价值相当于不变的中 从上图中，我们可以“看”到：乐句开始的十六分音符“旷 线，价格与价值不会完全相等，通常会或高或低于价值，于 音，其力度值(大约相当于8mg)是该乐句的基础力度，经过多 7SMUSIC；2015·11 18尺氏瓣!PEOPLE 次的偏离与回归的交替，至