言外之意——文学插图表现中的创造性传达.pdfVIP

大众文艺 。美术与设计· 言外之意 文学插图表现中的创造性传达 李小光 (南京艺术学院美术学院插画系讲师 摘要：绘画语言不同于文学语言，在文学插图的形象化表现 都被打死在血泊里后，阿黑坐在死虎的身上，一手拿弓一手托着 时，我们应该尊重作家文字生动描写而为读者营造的想象空间，抓住 下巴， “似乎在猜想着：老虎虽被打死了，热布巴拉父子可能还 作家文字描写的言外之意，将情节的间接化、文字“虚”的描写图像 有什么阴谋呢?这样处理一方面能使人认识到热布巴拉百般刁难 具体化、文字“实”的描写图像象征化等方式的创造性传达作为文学 的诡计，更为后面决堤放水的阴谋作了预示。”3 插图创作的表现空间。 2．独特视角的表现 关键词：文学插图；视觉语言；创造性传达 画家以相对独特的视角来表现相应的文学情节描述，通过合 理的设计和想象，发挥画面视觉语言的优势，读者可以由插图已 插图是一种限定性艺术，在文学插图中显得尤为突出。这 经描述的部分而联想起没有直接描绘在画面上的其他部分。会使 是由于文学插图是插图作者建立在对文学作品内容的理解和体悟 故事的表现更加含蓄，使平常的情节变得不平常。 之上，使文学视觉形象化的过程。但在文学形象化的过程中插图 这是爱伦·坡小说《黑猫》中的一张插图(图2)，表现的是 并非是对文学内容的图解说明，而是结合绘画自身的规律用造型 酗酒变态的主人公疯狂的伤害一只黑猫的情节。插图作者曼索特 艺术语言对文学形象(不仅指文学人物形象，而是文学情境和意 并没有正面描绘这一变态残忍 境。既包括文学形象和文学环境，也包括作家的意念和情思)的 的行径，而是通过月光下主人 艺术再创造，应该充分体现画家的创造性思维和艺术表现语言。 公映射在地面上的影子，将这 插图形象化的表现时应给读者阅读文学作品时留有想象的空 一恐怖惊悚的情节表现了出 间。马蒂斯在谈到插图于文学作品关系时曾说到：“书籍绝对用 来。这样作避免了正面直接描 不着模仿性的插图来作补充。画家和作家应该一起行动，齐头并 绘的血腥，同时由大面积的阴 进，但是各自的作用却不能相混。”1一方面，我们应该尊重作者 影暗示了主人公心理的丑陋与 文字生动描写而为读者营造的想象空间。另一方面，我们可以抓 罪恶。插图所营造氛围正好与 住作家文字描写的言外之意作为插图创作表现的施展空间。 小说的阴郁诡异气氛相一致。 一、情节的间接化表现 3．以少胜多 插图的画面内容在文章中并没有直接描绘，是画家根据作家 以少胜多是指插图在表 的话外之音、言外之意而捕捉到的画面。并且有利于文章主题的 现故事情节的过程中精减画面 阐明，深化插图再创作的程度。同时也可以扬长避短，发挥自己 的非主要视觉元素，突出主要 图2(法)曼索特《黑猫》插图 的语言优势，唤起读者的联想。既把握了文章语言层面，用时也 的人物主题，充分发挥读者的 能表达画外涵义。 想象空间。精减的可以是人物，也可以是场景。美国插图画家洛 1．间接表现情节的高潮 克威尔·肯特说过“戏剧欢腾热烈的场面，固然可以造成强烈的 情节高潮的描写对于揭示文学主题，塑造文学形象具有关 气氛，但单人的独白往往更具有感人肺腑的艺术力量。”勃罗茨 键意义，但对于插图表现来说故事高潮特别是已经用文字生动描 基的这幅《斯巴达克斯》插图(图3)，表现了奴隶斯巴达克斯 述过的故事高潮往往并不适宜配插图。视觉化的处理可能造成重 冲出牢笼，手持利刃奋勇反抗的场面。斯巴达克斯的身躯充满画 复，会使人觉得赘琐，甚至破坏作家的文字表达，故事高潮变得 面，敌人只在画面的右下角露出一只手和半个头，但我们通过这 生硬而僵化。正如莱辛提出造型艺术中的“冲淡美学观”即“不 个开放式的构图，完全能够感受到战斗的惨烈、斯巴达克斯的英 表现强烈的哀号，而是以一种优美的舒缓的方式”。 勇无比以及敌人的混乱溃逃。 孙滋溪先生在为小说《山呼海啸》创作插图时，在情节的 选择刻画方面选画突围前夕的寂静时刻而