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中国文化在欧洲历史上境遇 　　在古代，由于交通技术的落后，加上路途遥远的客观原因，中西方文化之间的互动，远没有今天这么频繁，但这不等于西方与东方之间就处于隔离状态。古代中国文化对西方文化进程产生的影响，是不可否认的。只是在多大程度上对西方产生了影响，这也许并不是三言两语就能说得清、道得明的 时间太漫长了，很多见证中西方文化交融、交会的承载体，湮没在历史的深处，这为古代中西方文化交流史的研究带来了诸多不便。《中国风：遗失在西方800年的中国元素》一书，通过欧洲现存的丝绸、瓷器、绘画、家具、建筑等具有中国元素的实物，为我们“打捞”中国文化在西方的传播提供了独特的视角 欧洲历史上鲜为人知的中国风 本书作者休90岁的他，年轻时毕业于剑桥圣凯萨琳学院。除了本书之外，他与约翰 《中国风：遗失在西方800年的中国元素》由神州幻象、中国风之开端、巴洛克式中国风、洛可可式中国风、英国式洛可可中国风、中英式花园等八个章节组成。书中，作者以史学家的严谨、文学家的细腻笔触、艺术家的敏感，梳理了西方文化领域中国风的兴起、兴盛及其衰落、流变的漫长而复杂的历史过程 所谓中国风，就是潮流、风潮的代名词。如果不是阅读本书，我们很难想象，在欧洲大陆的历史上，在不算短的时期里，曾真真切切地刮过“中国风” 欧洲刮过的中国风，发端于11世纪，得到了马可17世纪开始全面渗透到了欧洲人生活的各个层面，如日用物品、家居装饰、园林建筑等。上至王公贵胄，下至商贾乡绅，都对所谓的中国风尚趋之若鹜。中国风直接形塑了西方时尚史上著名的洛可可风格 18世纪中叶时中国风达到顶峰，直到19世纪才日渐回落、消退。华托、布歇、皮耶芒、齐彭代尔、钱伯斯、瑞普顿等著名的艺术家、设计大师以及其他大大小小的工匠所创造出的众多中式建筑、艺术品和工艺品，为后人记录和保存了中国风席卷欧洲大陆的深刻痕迹 诚如作者在书中所言，在漫长的古代岁月，在欧洲人的心目中，中国仅仅是一个想象中的地方：文明程度高、生活富裕、社会安宁。欧洲刮起的中国风，本质上讲是一种欧洲风格，这也表明：欧洲人对一个在距离上遥远、心理上神秘的古老国度的理想化的认识和理解。谁是第一个把中国化的文化元素带到欧洲的中国人？也许是一个人，也许是一群人，也许是一代一代默默无闻的商客，这些都是无从考证的。马可…… 丝绸与瓷器何以成为“座上客” 一般而言，商贸之间的往来，往往会促使不同文化之间的交流。历史上，丝绸作为中国独有的织品，在世界上享有盛誉。汉朝时，丝绸之路将中国、西亚、欧洲乃至非洲连接起来。制作中国丝绸的生丝和技术，转经叙利亚、波斯等地，随即进入罗马帝国。丝绸作为一种薄纱，色泽艳丽、面料通透而华美，上至皇帝、下至平民，都格外喜欢。欧洲人把穿戴丝绸作为一种荣耀，这应该是欧洲第一次刮起了中国风。当时罗马人这样说道：中国人“制作图案精美的服饰，其颜色就像田野中的花，而其精细程度则可与蜘蛛网相媲美”。这表明，当时的欧洲不仅以穿戴丝绸作为时尚，甚至连中国的图案也很是欣赏 到了14世纪，法国的织工们在织物当中，忙着模仿中国的图案。起初，他们精确地模仿出吐火的龙、欢快的狮子和凤凰。自汉朝以来，这些动物就蹦蹦跳跳地出现在中国织物上，而欧洲人迷恋上它们，已经是几百年之后的事情。中国的丝绸及其图案，在欧洲人看来之所以具有魅力，大概是这具有浓郁的异国情调，代表着正在传播的故事中所讲述的那个神奇的东方。中国风尚的图案，在欧洲美术作品也得到了再现。如《圣厄休拉和她的少女》这幅画，画中女性圣徒所穿的长袍，?Y满了凤凰图案。很显然，这受到了中国文化的影响，毕竟凤凰是中国传说中一种独有的神鸟 欧洲不仅刮过丝绸中国风，还刮过瓷器中国风。瓷器是中国文化的典型代表，欧洲人对瓷器的喜爱程度丝毫不亚于中国人。一个最有说服力的例子，就是意大利著名画家贝利尼和提香在15世纪之初合作绘制的杰作《诸神之宴》。画面中，女神、男神手里都端着中国明朝样式的青花瓷碗。这些瓷碗，居于画幅的中心位置，十分抢眼。这幅传世的世界名画，无形中也流露出中国风当时在欧洲的流行程度。16世纪时，具有中国文化元素的瓷器，受到了普遍的欢迎。当时法国国王路易十四，为了讨好情妇莫内斯潘夫人，于1670年至1671年之间，他命令工匠依据中国瓷器的造型和色泽，专门在凡尔赛的园林中修建了一个小小的开心屋――特列安农瓷屋。整个瓷屋的外墙和屋顶，放满了瓷罐和各式花瓶，而屋内的装饰，也都源自中国装饰元素。这一方面表明法国人对中国瓷器的偏好，另外一方面也可以看出法国宫廷的中国风是何等的盛行。遗憾的是，特列安农瓷屋并没有留存下来，毕竟瓷器是易碎品 文艺复兴之前，欧洲人完全掌握了瓷器的生产工艺，然而瓷器上没有中国青花图案，被认为这种瓷器是没有欣赏价值。本书第三章“巴洛克中国风”中写道，17