希区柯克与其作品-培训课件.pptVIP

5、罪孽转移法(在“罪孽转移”的同时，希区柯克拍摄杀人场面时，使用大量主观镜头，使得观众有代入感，仿佛自己在犯罪，从而更强烈的认同影片中的罪犯 )6、食物（食物总是和罪恶或者秘密联系在一起） 7、楼梯与阴影 （如何运用画面来制造悬疑与紧张气氛，是希区柯克最擅长的，而“楼梯”与“阴影”是他最常调用的元素。）8、窥视（表现有窥视倾向的人或者用窥视者的视角来拍摄，是希区柯克电影常常表现的一个方面） 9、线索道具 10、长镜头 （希区柯克选择长镜头首要考虑的是观众的感受，所以对穿透性并不是太关心，希区柯克对长镜头的理解有着自己的想法，而且概念的丰富企及后面的一代导演，最明显的是布莱恩·德·帕尔马）11、婚姻危机 （希区柯克式的婚姻似乎不是充满了秘密就是充满不幸） 12、黑色幽默 （希区柯克的幽默准确地说是一种“残酷的幽默”） 13、性虐待 （男主角对女主角的控制、女主角对男主角的屈服 ） 谁在制作翻版希区柯克？ 今天，希区柯克作为电影史上的惊悚大师，他已经创造出了他那个时代最有特色和最易于识别的电影风格，也只有希区柯克才能够把恐怖的氛围在不经意之间就表现到了极致，影响了一代乃至几代的电影人。 美国 希区柯克对悬疑电影和恐怖电影的影响极大，他那些招牌式的拍摄手法和令人回味无穷的戏剧张力被许多后辈导演争相模仿。一时间我们在无数电影当中都发现熟悉的电影元素：别出心裁的拍摄手法、不可思议的角色关系、戏剧性的故事真相、出乎意料的情节线索以及摄人心魄的紧张配乐。模仿者中，有的人就再也没有前进过，而有的人则因此而崛起——比如布莱恩·德·帕尔马(Brian De Palma) ? 希区柯克之后美国电影史上最重要的几位导演――布莱恩·德·帕尔马（Brian De Palma）（《姐妹》，1972），马丁·史柯西斯（Martin Scorsese）（《出租车司机》，1976）和史蒂文·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）（《第三类接触》，1977，特吕弗出演了该片）――都受到了希区柯克的强烈催眠，他们都以希区柯克的后代自居，帕尔马和史柯西斯还先后请了希区柯克最喜爱的作曲家赫尔曼（Bernard Herrmann）为他们的电影配乐。 欧洲 希区柯克处于一种被研究的地位，他是电影作者论兴起时最被研究的对象之一，不过他同时也是最难以用电影作者论的架构来理解的人物之一，因为他的电影娱乐价值都很高，这与大家所熟悉的电影作者，比如瑞典的柏格曼、意大利的德·西卡、法国的新浪潮大师们的作品都有点格格不入。不过希区柯克对电影技巧、电影美学乃至摄影机本身都做了很大程度上的革新。所以，法国新浪潮的大师们依然给了他最高的评价：希区柯克就是电影。 　布莱恩·德·帕尔马(Brian De Palma) 在很多作品中把重点都放在希区柯克曾关心的那些事情上(如《剃刀边缘》中对变性人的关注)，也像希区柯克一样，喜好神秘而不可预料的情节。他也经常使用追踪式的长镜头、“顶拍”的视觉效果、节奏化的蒙太奇以及探讨性虐待和偷窥的心理问题，这些是希区柯克电影当中最标志性的符号。 代表作 1976年《迷情记》(Obsession) --- 《迷魂记》 （帕尔马在片中没有卖弄喜欢的血腥暴力，却以细腻的手法拍出依恋在生活中感受每一个细微情节的韵味） 1981年《凶线》(Blow Out) ---《惊魂记》、 《夺命狂凶》 、《西北偏北》 1984年《替身杀手》(Body Double) ---《后 窗》、《迷魂记》 、《鸟》、《艳贼》 1997年《碟中谍》(Mission Impossible) （ “顶拍”手法、典型的“镜头内的蒙太奇”方法 ） 1998年《蛇眼》(Snake Eyes) ---《迷魂索》、《后窗》 弗朗索瓦·特吕弗(Francois Truffaut) 特吕弗是法国电影新浪潮的主将，也是希区柯克崇拜者当中最有实力的一个。特吕弗把希区柯克奉为“作者电影”之父和自己的精神导师。并且特吕弗远涉重洋到美国完成《希区柯克访谈录》，也正是因为这本书，希区柯克在他六十年的导演生涯后，才被作为电影大师受到世界性的认同。 　　其实在当时的“新浪潮”电影革命中，从梅尔维尔到戈达尔所开创的新的电影传统都喜欢以电影的方式向希区柯克表示致敬，他们从希区柯克那里得到的一个重要经验就是：如果一个细节非常关键，那么你一定要把它强调出来。 特吕弗出色的运用了制造悬念、解开悬念的技巧，由杀人动机的悬念，到怎样杀人的悬念，最后是何时停止的悬念，一连串的悬念使整部影片始终扣人心弦。特别是当观众都期待着快乐的结局时，特吕弗却故意设计让人意想