“一生诗意三寻瀑,亘古人间四月天”.docVIP

“一生诗意三寻瀑,亘古人间四月天” 　　摘 要： 林徽因的诗歌婉转悠扬，得益于情绪的渲染，将“意象情绪化”和“情绪意象化”，并在情绪的变迁之中唱出一生的执着和追寻，将诗人独有而敏感的一片女性幽思化为情绪的诗篇，永远的保存和流传下来，在那里隐藏着一颗阳光般温暖、莲花般纯洁和桃花般多情的心灵。 　　关键词： 意象 情绪 代词 幽思 　　 　　林徽因在中国现代文学史中的地位，正如她在其诗歌中吟唱的桃花那样，只是“一瞥多情的痕迹”而已。而与她并称为中国“第一代才女”的冰心、凌淑华等人所受到的关注远远在她之上，淡出人们视野的她在文坛只留下了惊鸿一瞥的身影。当然，这也与她创作量较少有关，终其一生，不过是六十几首诗，六篇小说以及一部戏剧而已。但是，才华和成就是不与创作量成正比的，学贯中西的艺术修为，丰富细腻的心灵感悟，使她较之同代其他女作家似乎还要略胜一筹，以至于有朋友称其“才学至少在谢冰心辈之上。”对林徽因其人其文做深入的研究会发现，她像一方旷世古井，愈掘愈觉深不可测，愈品愈知甘香清甜。 　　一、意象的“核”是一种情绪 　　林徽因对诗歌的注解就是“情绪”，她认为“因在某一时，或某一刻敏锐的接触到生活的锋芒，或偶然的触遇到理想峰巅上的云彩星霞，不由得不在我们所习惯的语言中，编缀出一两串近于音乐的句子来，慰藉自己，解放自己，去追求超实际的真美”，“把我们的情绪给他们的情绪搭起一座浮桥”。由此，她称自己精神上的解放、放松是一种“情绪上的小小旅行”。在她的诗文之中对事物的感知并非是局限于事物的客体形象的，而是对主体精神之于客体的某种情绪的捕捉，是那么的精深、细致而空灵。林徽因认为“情绪即使根本相同，情绪的象征，情绪所寄托，所栖止的事物常常不同。”［１］因此，作者情绪的象征和寄托在诗歌中就是意象，意象是情绪的反映，是被情绪化了的。 　　1.“意象的情绪化” 　　即将诗中的意象打上情感的烙印，与某种情绪明显的相互牵连着。林诗中出现频率较高的两个意象即：秋天和笑。关于“秋天”，她在1933年和1947年分别写过《秋天，这秋天》和《给秋天》，前一首诗中写的是由温暖的初秋过渡到惨淡的深秋，秋的心目中还有夏的影子，还有那“同听过的鸟啼\同看过的花好，信仰”的记忆；而后一首诗则是由秋转入了寒冬，那淘气而亲切的秋“竟未觉察凄厉的夜晚\已在你背后尾随――\等候把你残忍的摧毁”，被阴霾的严冬打败而逃走得无影无踪的可怜的秋啊。两首诗中的“秋”都是灿烂而热情的，是温暖情感的寄托，是疯狂的爱和不羁的象征，而那一抹余热最终在时间的侵袭下冷却，这也是诗人由中年向晚年过渡时心境的展现。关于“笑”，她在1931年和1936年分别写过《笑》和《深笑》，第一次的笑是轻柔而内敛的浅笑，是“水的映影，风的轻歌”，是“云的留痕，浪的柔波”，将“笑”用其他的物象烘托出来，染上了腼腆、害羞的情绪。而第二次的笑是灿烂而清脆的深笑，“笑成这千万风铃的转动，\从每一层琉璃的檐边\摇上\云天？”［2］较之前次的无声的轻笑，这里是悦耳的大笑了，在同一意象上也可以寄托诗人不同的情绪。 　　2.“情绪的意象化” 　　即在意象的构造中暗含着某种情绪的流淌，意象和这种情绪之间并非有着什么必然的联系，但情绪深入意象的变动、组合之间挥之不去。首先，林诗中有直接书写“情绪”的诗篇，可以清楚地看出她将情绪意象化表现的企图。在诗中直接出现“情绪”的共有四首，即：“这掬静，院子深深的\――有人叫它做情绪――”（《静院》），“昼梦\垂着纱\无从追寻那开始的情绪\还未曾开花”（《昼梦》），“一片轻纱似的情绪，本是空灵\现时上面全打着拙笨的补钉”（《小诗（一）》），“今晚的情绪能像一场小雪”（《恶劣的心绪》）。情绪，在诗人眼中不知何时就开始，也许是你寂寞的时候，也许是你失神的一刻，你都会被某种情绪伏击，诗人将“这一闪的俜停”化为灵动的意象保存下来。其次，林诗中也有看似写景写物，但却被某种情绪如烟般笼罩着的表达，如：“风吹：\吹远了草香，落叶，\吹远了一缕云，像烟――\像烟”（《雨后天》）随着诗人之笔，将心放逐向远方飘去时，似乎人世烦恼、哀愁也为这风一扫而空，像雨后的万物明亮而干净。再如：“留下檀香，木鱼，合掌\在神龛前，在蒲团上，\楼外又楼外幻想彩霞却缀成\凤凰栏杆，搭起了塔顶上灯”（《灵感》）诗人罗列出一系列古典而美妙的意象，意象的相互映衬和组合间有一种捉摸不定、不期而遇的灵光一现。 　　二、从代词运用看情绪的变迁 　　林徽因的诗作呈现出一个有趣且耐人寻味的现象，就是代词被广泛地运用，“你”、“我”、“她\他”承担了不同的功能意义，并且伴随着诗人的成长和情绪的变化而变化。 　　1.由“她”到“他”的异化 　　在诗人第一个时期的创作的八首诗中，有四首用过“她”，即《“谁爱这不息的变幻”》、《笑》、《深