《呼啸山庄》中的人物塑造与迷宫意识.docVIP

《呼啸山庄》中的人物塑造与迷宫意识 　　摘要：《呼啸山庄》这部迷离奇幻的小说中，多重性格的形象塑造使作品弥漫着浓郁的迷宫意识。迷宫意识的建构，使这部作品独立并超越于维多利亚时代的文学主流之外，从而使作品呈现出鲜明的现代主义的艺术旨趣和意蕴指向。 　　关键词：《呼啸山庄》；狄达勒斯；迷宫意识；人物塑造 　　中图分类号：I106文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2011）18-0059-02 　　 　　二十世纪，迷宫意识成为西方文学中的一个尤为突出的现象：以卡夫卡为代表的一批现代派作家，对人类精神迷宫予以卓有成效地破译和挖掘；在稍后的欧洲文坛上，法国新小说派作家罗布?格里耶在精神迷宫之外寻觅到一条重新探索物质迷宫的新路径，他认为：人的精神迷宫的复杂性归根到底是由物质迷宫决定的，人的精神世界轨迹的模糊性正是由对于物质世界认识的不准确性而产生的；而以创作“迷宫小说”蜚声于世的当代阿根庭小说家博尔赫斯则走得更远，他甚至认为，迷宫无处不在，人类生存其中的宇宙是一所巨大的迷宫：一条大河是水的迷宫，丛林是树木的迷宫，城市是街道的迷宫，图书馆是人类思想的迷宫……由此可见，作为现代人类生存状况的隐喻和象征的“迷宫意识”，已成为20世纪西方文学中普遍蔓延的主导意识。正如美国学者克里斯托夫?纳什(Cristopher Nash)在总结当代文学中大量出现的迷宫母题时指出，“迷宫也许代表着整个创造行为”。 　　迷宫之为迷宫的最大特征在于普遍认可的交通规则的消失，迷宫中的每条道路都包含着含混和歧义，每一条路都指向不只一个可能的方向，“其中的迂回曲折，使进到里面去的任何人都会迷惑地眼花缭乱”。如果说迷宫意象是现代主义文学经常采用的创作手段和文学标志，那么艾米莉?勃朗特的《呼啸山庄》则是西方文学中较早具有迷宫意识从而使作品呈现出现代性景观的一部小说。长期以来，具有迷宫般身世的艾米莉?勃朗特被称为英国文学中的“斯芬克斯”，她唯一的小说《呼啸山庄》则成为文学史上的“斯芬克斯之谜”。在这部迷离奇幻的小说中，充满谜语色彩的地名与人名，多视角的迷宫式叙事结构，双重性格的形象塑造，歧义丛生的文本主题，无不使作品弥漫着浓重的迷宫意识，从而使作品呈现出现代性意蕴。本文试图从人物塑造方面来解读这部作品的迷宫意识。 　　作品的迷宫意识还表现在人物形象的塑造上，艾米莉赋予她笔下的主要人物希刺克厉夫和凯瑟琳多重的矛盾性格，把读者引领入迷离奇幻的人性之迷宫。 　　长期以来，《呼啸山庄》招致了许多评论家们的批评和读者的厌恶，多半原因在于他们不能宽恕作家竟然创造出希刺克厉夫这么一个怪物。作品问世不久就有人这样评论道：“主人公是一个恶棍，十恶不赦，一无是处。奉劝诸君，阅读《简?爱》吧，可是把《呼啸山庄》烧了吧。”就连夏洛蒂在给妹妹的遗作所写的序言中也这样写道:“只有希刺克厉夫才真正是百罪莫赎，在他那直奔地狱的道路上从没有一次偏离过方向。”)在希刺克厉夫身上，的确具有一种撒旦式的恶魔气质。他的没有父母的流浪儿的神秘身世，作为现代文明的弃儿，预示着在他身上潜伏着与生俱来的原罪和邪恶冲动。希刺克厉夫是荒原风暴的产物, 他的名字本身就是荒原野性的体现与隐喻，狂风呼啸的荒原孕育了他狂暴不羁的荒原性格。作为风暴之子，希刺克厉夫与同样具有风暴气质的凯瑟琳相爱，这一切原本与呼啸山庄的荒原是那么地自然和谐，然而凯瑟琳受到文明社会财产与地位的诱惑嫁给了埃德加，从而背叛了她最深刻的本性，于是被扭曲的爱情激发起希刺克厉夫内心潜伏的黑暗与暴力的复仇火焰：通过赌博他赢得了辛德雷的全部财产，当辛德雷含恨离世时, 希刺克厉夫甚至连他的儿子哈里顿也不放过，他开始用辛德雷当年折磨他的方式来对待哈里顿，“现在，我的好孩子，你是我的了！我们要看看用同样的风吹扭它，这棵树会不会像另一棵树一样长得弯曲！”他还用极其卑鄙的手段引诱伊莎贝拉，婚后却残酷地虐待她，逼使她病死他乡；希刺克厉夫还强行逼迫自己病入膏肓的儿子与凯瑟琳之女凯蒂成婚，这样画眉山庄又顺理成章地落入了他的魔掌，从而完成了整个的复仇计划。希刺克厉夫疯狂地折磨所有的人，也包括他自己。他用虐待狂的语言说出了复仇的残忍与快慰:“我没有怜悯！我没有怜悯！虫子越扭动，我越想挤出它们的内脏！这是一种精神上的出牙；它越是痛，我就越要使劲磨。”至此，希刺克厉夫已不得不让人们相信是一个食尸鬼，一个恶魔，一具注入了魔鬼生命的人形了。 　　正当我们断定要给希刺克厉夫贴上撒旦的标记的时候，他对于凯瑟琳的无限的柔情和伟大的爱情却让我们对他产生了同情。开篇不久，当希刺克厉夫向着狂风呼啸的荒原悲怆地呼唤“进来吧、进来吧、凯茜”的时候，读者无不为他奇异而激烈的爱情而震撼；凯瑟琳死后，希刺克厉夫专横地把挂在她脖子上的埃德加的头发换成了他自己的；在凯瑟琳落葬那天，他发疯般地掘开坟墓，