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宫廷生活的倒影 　　摘要：元代宫廷女作家现在能看到作品的只有9人，作品数量也不多，但却是元代宫廷生活的倒影，对于我们了解元代宫廷以及元代宫人的生活很有价值。 　　关键词：元代；宫廷女作家；倒影 　　中图分类号：K247 文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2011）03-0102-01 　　 　　元代宫廷女作家现在能看到作品的只有9人，作品数量也不多，但她们的创作却不容忽视。虽然大多数宫人的作品只是帝王歌舞升平生活的点缀，但其中也不乏反映女性文学特质的宫怨之作，是传统宫怨主题在元代的继续。而宋元之际以及元明之际亡国宫人留下的作品更是反映了亡国的惨痛史实，写出了宫人的家国之思、身世之感。 　　一、歌舞升平的点缀 　　元代宫人的生活围绕帝王为中心，以宫廷为活动场所，她们的生活相对平静，比较少感受到时代的动荡，所以她们的创作便主要写元帝王及宫眷的宫廷生活，描写宫廷、苑囿的景色，歌功颂德、点缀升平，充满盛世笙歌、繁华无比的气息。可以说元代宫廷女作家的创作承袭了前代宫廷文学的婉媚讨欢之风，从这一途径流传下来的武帝骆妃的《舞月曲》，顺帝宫人凝香儿的《弄月曲》《天香亭歌》《采菱曲》《采莲曲》都是典型的宫廷文学的代表。 　　元代帝王的宫廷生活是非常奢华的，帝王与嫔妃经常在太液池游玩赏乐，池上彩舟如飞，帝王开宴张乐，真真一片歌舞升平之景。“有骆妃者，素号能歌，趋出为帝舞月照临而歌云云。歌毕，帝悦其以月喻己，赐八宝盘，玳瑁盏。诸妃各起贺。”骆妃是君王歌舞升平生活的最好点缀，她不仅善舞而且能歌，把这最热闹、繁华的所谓盛世景象唱出来，当然能得到帝王的欢心。我们来看其《舞月歌》： 　　五华兮如织，照临兮一色。丽正兮中域，同乐兮万国。 　　中秋时节，宫廷中五色光华照耀，月华如练，清丽皎洁，照进宫苑。最后两句自然是帝王最爱颂圣之音，这样的良辰美景夜，宇内一片祥和之音，天下同乐。这种宫廷应制之作最大的特点便是，最后总免不了对帝王的称颂或是对升平景象的赞美。 　　又有凝香儿者，本是部下官妓，因其擅长鼓瑟，谙熟音律，舞姿优美，被选入宫中，封为才人。顺帝中秋夜泛舟禁池，香儿便以小艇荡漾于波中，舞婆娑之队，歌弄月之曲： 　　蒙衫兮蕊裳，瑶环兮琼??。泛予舟兮芳渚，击余楫兮徜徉。明皎皎兮水如镜，弄蟾光兮捉娥影。露团团兮气清，风飕飕兮力劲。月一轮兮高且圆，华采发兮鲜复妍。愿万古兮每如此，予同乐兮终年。 　　这首骚体辞，歌咏中秋之夜侍御泛舟上月之事，其中透益着一股珠光宝气、清凉闲逸的氛围。 凝香儿一边荡舟湖中，一边吟唱，顺帝自然享受其中，又置酒于天香亭，继续饮酒作乐，凝香儿也易服至亭前，跳起了昂鸾缩鹤舞，又作《天香亭歌》。凝香儿的这两首歌皆为应制之作，帝王携带宫嫔忘情尽兴，姿意游乐，当然也需要能歌善舞之人来点缀其中。凝香儿正是这种宫廷宴乐最好的装饰品，所以她的创作只能是弄文舞字，用谀词颂语取媚，虽然不免庸俗，但作为反映元代宫廷生活的一个侧影，可补史籍之不足。 　　二、深宫中的哀怨 　　元宫人程一宁给我们留下的几首诗，则让我们看到传统宫怨主题在元代的继续。相对于骆妃、凝香儿的应制之作，这是一个女人真实的心情，发自内心的文字表达。当她在未得皇帝宠幸时，也是芸芸众宫人中的一个失意人。为排遣愁闷，她夜登翠鸾楼，依栏吹笛，并歌一辞： 　　兰径香销玉辇踪，梨花不忍负春风。绿窗深锁无人见，自碾朱砂养守宫。 　　这首词唱尽了深宫中寂寞宫人的心声，充满了哀怨的调子。梨花不忍心辜负春风，每年都会竭力盛开，而自己却永远等不来皇帝的垂怜。被锁在深宫中的女子空有美丽的面容，满腹的才情，却不得为人所见。她们美好的生命就只能在等待中度过，等待着君主能给予自己一点爱怜，那便是她们最大的奢望。但是这种等待往往是无望的，也许她们一辈子都不能得到帝王的垂幸，她们只能在深宫中自怨自艾，虚度女子最美好的年华时光。无聊孤寂的日子用碾朱砂、养守宫来打发，也隐密地写出了她们对自己从未被皇帝宠幸的哀怨心理。 　　程一宁是幸运的，她的等待有了最好的结果。据《元氏掖庭记》说，顺帝在月下听到了程一宁吹笛歌曲，并记住了这个才情出众的女子。但这次顺帝并未招她过来，后半夜，也许还是放不下她，顺帝再游翠鸾楼，又听到程一宁吹笛作歌： 　　牙床锦被绣芙蓉，金鸭香销宝帐重。竹叶羊车来别院，何人空听景阳钟。 　　牙床锦被已经铺好，宝帐也熏足了香，但是皇帝的羊车却去到了别个院里，无奈的宫人只能一个人听着景阳钟声打发漫长的时间。又吹一词： 　　淡月清寒透碧纱，小窗和梦听啼鸦。春风不管愁深浅，夜夜开门扫落花。 　　淡淡的月光透过碧色的纱窗进到屋子里，靠近小窗听着啼鸦声入梦。春风却不解寂寞宫人的愁怨，夜夜必要都吹落满院落花，令人对景伤心。又吹《惜春词》： 　　春光欲去急如梭，冷落长门苔藓多。懒上