苍凉世界的一抹亮色.docVIP

苍凉世界的一抹亮色 　　摘 要： 二十世纪四十年代红极一时的才女张爱玲，用她那绚丽的笔调写尽旧式大家庭和十里洋场的浮华与传奇故事，华丽中带着凄艳，热闹中透出荒凉，让人看不见光和热，看不到半点希望。长篇小说《十八春》虽然讲的还是沈世钧和顾曼桢的悲欢离合的故事，却意外地让读者在她的苍凉世界里看到了一抹难得的亮色，感受到以往小说难得一见的爱情、亲情、友情，让读者有一丝的安慰。 　　关键词： 张爱玲 小说《十八春》 苍凉世界 亮色 　　 　　一 　　张爱玲,这位二十世纪四十年代上海沦陷时期红极一时的才女，在中国现代文学史上虽如流星般一闪而过，却吸引着几代读者的视线，也影响着几代作家的创作，个中原因，除了她的贵族出身，以及颇具传奇色彩的一生外，更重要的是她那独特的创作视野和创作风格。 　　“我喜欢悲壮，更喜欢苍凉，悲壮只有力，没有美，似乎缺少人性，悲剧则如大红大绿的配角，是一种强烈的对照，但它的刺激性还是大于启发性，苍凉之所以有更深长的回味，就因为它像葱绿配桃红，是一种参差的对照。”［1］这是张爱玲人尽皆知的“苍凉美学”主张。张爱玲前期的小说，用她那绚丽的笔调写尽旧式大家庭和十里洋场的浮华与传奇故事，故事里尽是离乱的社会，末世的人生，营造出一个个荒凉的世界，人性的自私、卑琐、冷漠、虚伪、扭曲、变态，在她的笔下一览无遗；爱情的虚假与畸形、婚姻的功利与无奈、生命的残酷与脆弱，在其作品中处处可见，充分体现了她的“苍凉美学”。如在《沉香屑――第一炉香》里，葛薇龙投奔香港的姑妈，想让姑妈供自己读完大学，然后找一个喜欢自己的人结婚。没想到姑妈梁太太为薇龙设计了一个圈套，薇龙最终等于卖给了梁太太和乔琪乔，成为他们赚钱的工具，因为喜欢乔琪乔这个浪子，薇龙只有辛酸地、绝望地、孤独地活下去。《倾城之恋》中的白流苏，离婚后回到娘家，当积蓄被家里人榨干之后，她成了家里人的眼中钉；范柳原远涉重洋回来继承遗产，但庶出的他根本成不了正式继承人，两个旧家庭的弃儿，一个为了物质的需求，一个为了弥补内心的空虚，上演了一出若即若离、费尽心机的爱情游戏，虽然后来香港的沦陷促成了他们的婚姻，但其实谁也没有交出真心。《金锁记》中曹七巧在金钱与情欲的压迫下，性格扭曲，行为乖戾，破坏儿子的婚姻，拆散女儿的爱情。“三十年来，她披着黄金的枷，她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命”。……这些作品令人唏嘘不止。在这些作品里，没有真正的爱情，也看不到丝毫的亲情、友情，主人公及其身边所有的人都是些虚伪、势利、扭曲和变态的人物，葛微龙、梁太太、白流苏、范柳原、曹七巧……一个比一个有心计，一个比一个让人心寒，就这样，张爱玲带着读者“一级一级，走进没有光的所在”［2］，使读者的心慢慢地沉下去，沉下去……看不到一点点的希望。这，就是张爱玲，一个彻头彻尾的悲观主义者。 　　二 　　张爱玲1951年完成的小说《十八春》，却出人意外地让读者在苍凉世界的背后，终于看到了一抹淡淡的亮色，感受到了一缕微微的暖意。 　　《十八春》是张爱玲的第一部长篇小说，写的还是发生在上海的一个爱情故事：女主人公顾曼桢家境贫寒，自幼丧父，靠姐姐顾曼璐做舞女养活全家。曼桢毕业后出来做事，认识了沈世钧，由相知到相爱。姐姐曼璐嫁给了祝鸿才，由于不能生育，为了拴住祝鸿才的心，便设计陷害了妹妹曼桢，把曼桢囚禁起来，让曼桢给祝鸿才生儿子，沈世钧因误会而凄然离去。一年后，曼桢为祝家生下一个男孩后设计逃了出来，不久姐姐曼璐因病死去，曼桢为了孩子又无奈地嫁给了祝鸿才。世钧也回到南京，娶了他并不爱的翠芝。十八年之后，曼桢和世钧又在上海相遇，但已是物是人非，回首往事，不胜唏嘘…… 　　张爱玲说：“生在这世上，没有一样感情不是千疮百孔的。”［3］爱情在她的笔下，就像迷航的海上扁舟，前途渺渺。《沉香屑――第一炉香》中为了不切实际的爱情，心甘情愿地出卖自己的葛薇龙，《金锁记》中为了金钱而压抑情欲的曹七巧，《倾城之恋》中各怀鬼胎的乱世男女白流苏与范柳原等人，他们的爱情或畸形或物欲或无奈。《十八春》却成为一个反常，长篇地叙述了和往昔不同的爱情――曼桢和世钧两人的爱情――这爱情中有了美好与温暖的色彩。小说虽然还是以往的苍凉风格，故事结尾曼桢和世钧历尽沧桑终未能走在一起，但作者对人物多了一些宽容。较之早期描写男欢女爱却没有真正爱情的小说，《十八春》的男女主人公总算有了真正的爱情，小说前半部分顾曼桢与沈世钧因缘相遇、随缘相恋的情节，充满了阳光和朝气，两人之间虽没有做出什么惊天动地的举动，也没有什么海誓山盟，他们的爱都是平平淡淡的家常琐事，但这样平凡的爱情却温和如煤炉上炖着的细白小米粥，向人诉说着甜蜜温馨。曼桢在日记中对世钧说过这样的话：“我要你知道，这世界上有一个人是永远等着你的，不管是什么时候，不管你在什么地方，反正你知道，总有这样一个