贝多芬钢琴奏鸣曲《悲怆》第三乐章.docVIP

贝多芬钢琴奏鸣曲《悲怆》第三乐章摘 要：贝多芬的《悲怆》奏鸣曲诠释了他充满激情而悲壮的人生，痛苦与欢乐交织，哀怨与酸楚交织，彰显出他对生命的渴望，对美好生活的向往。这部伟大的作品中第三乐章独具特色，分量不是很重却不可忽略。歌唱性强是乐曲的一大特色 关键词：贝多芬；钢琴奏鸣曲；《悲怆》 [中图分类号]：J624.1 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139(2011)-24-0248-02 一、第三乐章的地位 第八钢琴奏鸣曲《悲怆》（OP.13）贝多芬于1799年创作，是贝多芬早期创作的作品，是贝多芬早期作品中的一个顶峰 第三乐章是贝多芬钢琴奏鸣曲中第一次使用回旋曲式，并具有与戏剧性相结合的特点。这一乐章充满了浓郁的歌唱特色，犹如流行音乐一般。它的旋律显露出一种坚定的意志和丰富的想象力，犹如作者本人一般。它的主题在这个乐章中出现了四次，而每一次的出现都给人以新鲜感，情绪都有微小的变化，时而急切，时而安静，犹如大海里潮起潮落的海水。第三乐章独具极强的歌唱性特色，分量不是很重却不可忽略 二、作品技巧与情感的简单处理 第三乐章是c小调，回旋奏鸣曲式，2/2拍，主要有呈示部、插部、再现部、尾声四部分组成 1、呈示部（1―78） ①主部主题（1―17） 乐曲的主部主题开始时是以弱起小节和跳音出现的，带有一种郁闷的情绪，用p控制。左手是八分音符分解和弦伴奏织体，在强拍上。弹奏时要均匀、清楚。用颗粒性的弹奏法演奏出很有朝气的节奏。右手像一个连续不断的线条，具有歌唱性。装饰音要弹得轻巧一些，表达出对美好生活的向往。在第3小节, “三个三度音程要弹得清楚、轻巧些，好像是两个大管齐奏的四分音符断音”。[2]第4小节的高音在G音上，用富于动力的音引出更有朝气的下半句。在第5、6小节上的装饰音，体现出一种豪爽的性格。在第8小节，主部主题的陈述被拉宽，音响效果比前面的更洪亮，以完全终止结束。第9小节，右手是两个八度的音，弹奏时要强些。在第12小节后，高音二次强调到切分的旋律。第16小节果断的结束第一段，是情绪的第一次爆发，强拍在第二拍上出现。最终结束在c小调上，完全终止，代表着一种坚定的信念藏在里面 ②连接部（18―24） 这6小节构成了连接部，右手是分解和弦的上行与下行，调性由c小调转入关系大调降E大调。第18和22小节，要弹得丰满些。而19、20、23和24小节要弹得连贯，左手的六度音程要弹得轻巧些 ③副部主题（25―36） 由c小调转入降E大调，副部主题从第25小节开始的，显得更加明朗。右手的带有旋律优美、纯朴的感觉，弹奏时要流畅。左右手交替时要连接好。第28小节从降A音开始模仿中间声部，应稍以加强。在第31小节采用了同样的切分节奏型。第33小节右手的三连音要连贯、流畅且具颗粒感。左右手交替时要连接好。最后副部主题在第36小节结束于一个属七和弦，焦躁的情绪在此时展露 ④结束部（37―54） 这一部分的调性同样是明朗的降E大调。而且这一部分隐藏了三个结束主题的乐句。其中第一个是37―43小节，之前流畅轻盈的旋律变得有些急促。左右手的交替要紧密，这一乐句也是副部主题的一个补充。第二个是44―51小节，开始的四分音符和八分音符使得结束部第一主题的动荡飘摇在这里有所喘息，音响效果显得更加宁静。第三个是52―54小节，这简短的四小节结束了第三主题，其主题的材料和第一个结束主题的材料相同。八分音符的三连音再次出现给人一种速度加快的印象 ⑤连接部（55―61） 这一部分是一个小的连接，由明朗的降E大调转回忧郁的c小调。急促的c小调下行音阶，弹奏时应把心里那种压抑已久的愤怒情绪弹奏出来。最后结束在c小调的属七和弦上，注意时值的延长到做到位 ⑥再现部（62―78） 这一部分是主部主题的完全再现，省略了连接段，直接进入插部。用p控制，c小调 2、中间插部（79―120） 中间插部有一个类似三声中部的部分和一个小的连接组成 ①第一部分（79―94） 这一部分是一个比较安静而柔和的主题。运用了对位手法，采用的这种手法，把作者内心忧伤郁闷的情绪演绎得淋漓尽致，弹奏时用p控制。在第83小节，使用了切分节奏，主要声部在左手。在第85小节时，主要声部在右手。在第94小节，主要是模仿进行 ②第二部分（95―98） 这一部分共四个小节。非常短小，两个声部相互交替，模仿进行。调性两次转换，开始为降A大调，97小节为降E大调，第98小节再次回到降A大调 ③第三部分（98―107） 这一部分是用八分音符进行的断音弹奏。从98小节开始，左手加进跳音伴奏，增加了动的效果。这时一种新的浪潮出现，像激起了一场小的暴风雨。在第103小节，左右