落花流水风送雨写出真灵泣鬼神(下)——试析林散之草书的笔墨艺术.pdfVIP

门 我们还应该记得林散之先生是 位画家。他曾经居海 卜三年，随黄宾虹 落 夫子学u ，朝夕闻道，9 堂人室。黄宾虹特别看重笔墨技法，提出 五“笔七 墨”说: 凡“用笔有五种 : 日锥画沙 ，日印印泥，日折钗股 ，日屋漏痕，日 壁拆纹。用墨有七种: 日积墨、日宿墨、日焦墨、日泼墨、日淡墨、日渴 花 } 墨、日浓墨。”林散之后来还常常回忆起老师的解释和示范。刘黄宾虹的笔 { 墨技法，林散之心领神会，在实践中加以印证和创造，而终身受益。在他早 流 年的书法作品里，显然还没能白觉地意识到笔墨的趣味，或者意识到了却缺 乏表现的能力，尽管其笔下飘逸舒展. 饶有情趣，但笔道墨色缺乏变化，还 水 略显单薄。60 岁后，他把精力开始转移到草书创作上，对黄宾虹的笔墨法深 试 参妙悟，将山水画的水墨形式i 言要素，诸如 蹲“”、绞“”、W, 擦“”、破“”、 风 析 “渍”等 ，运用到书法中，丰富了书法的笔墨技法，拓展了笔墨的表现力。 林散之又是 一位诗人，他 自己亲手所书的菜碑就是 诗“人林散之”，并 送 林 自诩 诗‘第一，画第二，书第二”。先生早年致力于绘画，晚年以书法名重 散 天下，但纵观他的一生，先生确实与诗有着不解之缘， 江《 卜诗存》四十六 雨 卷录诗二千多首，其数量之 巨，在中国诗词历史上也是寥若晨星 。但尽管 之 如此，我们仍然愿意把林散之先生看作是一位极富诗意的书法家。他像所 有的诗人一样 ，充满着才情。启功在谈林散之诗时，曾经写道: 胸“罗子史， 草 眼寓山川，是 曾读万卷书，行万里路者。发于笔下，浩浩然，随意出之。无 写 书 雕章琢句之心，有得心应手之乐。”其实，这又何尝不是谈先生的草书哩! 先生的笔墨，正像他的诗一样，往往是激情的流淌。 “天际乌r , 忽助我， - 出 的 团墨气眼前来; 得了天机入了手，纵横涂抹似婴孩”，我们揣摩、这该是一 笔 股怎样的激情 ，在一个书法老人的胸中漾溢! 林散之先生草书对笔墨的探求，显示出他在继承深厚传统的基础上注重 真 墨 变革变法。他说: “审事物，无不变者。变者生之机，不变者死之余。书法 之变，尤为显著。’先生上世纪70 年代曾自述 余“学书，初从范先生，一 灵 艺 变; 继从张先生，一变; 后从黄先生及远游，一变; 占稀之后，又一变矣。” 术 80 年代后还有一次明显的变法。他保持着常新的艺术追求，从学楷学隶到学 泣 行学草 ，童年摹习，白首而成。楷隶中，魏碑、唐楷及汉隶诸碑皆有涉猎; 行书，于 怀《仁集圣教序》、李北海、米南宫用功尤勤; 草书，远