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第七讲晚唐五代词重点讲义
(二)词的起源与发展 1.敦煌曲子词 词起源于民间。敦煌曲子词大多为民间词作品。作者以下层人民居多,反映社会生活面比较广,形式活泼多样,有小令也有长调,语言流利,风格朴素,保存了早期词的原貌,有鲜明的个性特征和浓郁的生活气息,反映了词兴起于民间时的原始形态。 菩萨蛮 枕前发尽千般愿: 要休且待青山烂, 水面上秤砣浮, 直待黄河彻底枯, 白日参辰现, 北斗回南面。 休即未能休, 且待三更见日头。 《望江南》 天上月,遥望似一团银。夜久更阑风渐紧,为奴吹散月边云,照见负心人。 《望江南》 莫攀我,攀我太心偏。我是曲江临池柳。这人折了那人攀,恩爱一时间。 2.早期文人词 盛唐和中唐的一些诗人如张志和、韦应物、白居易、刘禹锡等,向民间词学习,开始了词的创作。早期文人词多限于小令,没有长调。 菩萨蛮 (李白) 平林漠漠烟如织, 寒山一带伤心碧。 暝色入高楼, 有人楼上愁。 玉阶空伫立, 宿鸟归飞急, 何处是归程? 长亭更短亭。 《忆秦娥》李白 箫声咽,秦娥梦断秦楼月。秦楼月,年年柳色,灞陵伤别。乐游原上清秋节,咸阳古道音尘绝。音尘绝,西风残照,汉家陵阙。 渔歌子 西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。 青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。 《调笑令·胡马》韦应物 胡马,胡马,远放燕支山下。跑沙跑雪独嘶,东望西望路迷。迷路,迷路,边草无穷日暮。 平仄,平仄,仄仄平平仄仄。平平仄仄平平,平平仄仄仄平。平仄,平仄,平仄平平仄仄。 《调笑令·边草》戴叔伦 边草,边草,边草尽来兵老。山南山北雪晴,千里万里月明。明月,明月,胡笳一声愁绝。 望江南·春去也刘禹锡 平中仄,中仄仄平平。中仄中平平仄仄, 春去也!多谢洛城人。弱柳从风疑举袂, 中平中仄仄平平。中仄仄平平。 丛兰裛露似沾巾,独坐亦含颦。 《长相思》白居易 汴水流,泗水流,流到瓜洲古渡头,吴山点点愁。思悠悠,恨悠悠,恨到归时方始休,月明人倚楼。 忆江南 江南好, 风景旧曾谙。 日出江花红胜火, 春来江水绿如蓝, 能不忆江南。 3.晚唐填词之风更盛,代表温庭筠与韦庄。 4.五代十国时期:南唐词,代表冯延巳和南唐二主(中主李璟和后主李煜)。 第二节 温庭筠及其他花间词人 一、花间词派 花间词派是以晚唐词人温庭筠、五代前蜀词人韦庄为代表,以写男女相思离别为主要特征的词派,词风“绮丽香艳、婉约柔媚”。代表作家除温韦外尚有薛昭蕴、牛峤 、张泌、毛文锡、牛希济、欧阳炯等共18人 ,后蜀赵崇祚将18人的500 首词编为《花间集》十卷,故名。亦称作“西蜀词派”。 《花间集》是我国最早的一部文人词总集。 温有“花间鼻祖”之称。 二、 温庭筠 梦江南 梳洗罢,独倚望江楼。 过尽千帆皆不是,斜辉脉脉水悠悠。肠断白苹洲。 (三)温词的特点 三、韦庄 (一)生平 韦庄(836?—910),字端己, 京兆万年(今陕西西安市)人。 韦应物四世孙,是唐代的世家大族。 59岁的韦庄始进士及第,授校书郎 之职。昭宗天复元年(901),韦庄入 蜀依王建。天祐四年(907),王建建 立前蜀政权,蜀之开国制度、号令礼乐,多出于韦庄之 手。武成三年(910),卒于成都花林坊。谥文清。曾居 成都浣花溪畔杜甫草堂旧址,后人又称“韦浣花”。 (二)创作 诗多忧时伤乱之作,怀古感旧,缘情而发。 代表作:长篇叙事诗《秦妇吟》,与《孔雀东南飞》《木兰诗》并称“乐府三绝”。人称“秦妇吟秀才”。 词尤具特色,多写自身的生活体验及离情别绪,能注入作者漂泊乱离、思乡怀旧之感,感情真挚,笔调清新,善用白描手法,词风清丽。是“花间词人”中的代表作家。与温庭筠齐名。 《全唐诗》录存其诗六卷,录诗316首 。另有《浣花词》辑本,存词55首。 菩萨蛮 人人尽说江南好, 游人只合江南老。 春水碧于天, 画船听雨眠。 垆边人似月, 皓腕凝霜雪。 未老莫还乡, 还乡须断肠。 四、比较温庭筠词与韦庄词的特色 温词秾艳华美,绵密精工,“密而隐”,富于美感的联想;温词如周昉、张萱笔下的簪花仕女,簇金结绿,如富丽堂皇之牡丹。 韦词疏淡秀美,明白晓畅,“显而疏”,易于直接触发情感的感动。韦词如吴道子
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