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论刘慈欣《三体》的空间叙事 　　摘 要：空间叙事学致力于探究叙事中与时间维度同等重要的空间维度。科幻小说因不同程度地突破线性时间叙事的束缚，通过压缩、延长时间等手法有意无意地将空间凸显出来，《三体》于此有显在表现：或通过以科幻为载体的时间跳跃径直在空间中展开叙事，或通过现实空间与科幻空间的巨大落差来形塑人物。与此同时，空间叙事为探讨诸多“元问题”提供了契机 关键词：《三体》 空间叙事 时间 中国科幻除了文类本身的先天弱势之外，也一直存在长期不能在国际科幻文坛上发声的状况。历史的双重失语造就了如今科幻小说这个“新宠”在中国的尴尬境遇――读者群激增但“创作人数却非常少”，“优质作品还是奇缺”{1}。科幻小说的固有特质以及不成规模的创作使得批评领域没有生发出特别丰富的贴合其文类特点的理论范畴。而从空间叙事学出发，可以发现传统科幻小说或刘慈欣的“新古典主义科幻”（吴岩语）呈现出了许多经典叙事学理论不能恰切解释的叙事特征 文学作品的载体――语言，决定了它只能存在于线性的时间中。无论作家如何对故事进行技术层面的处理，如果刻意地在作品中规避了线性时间（背后是与之紧密联系着的事件的因果联系），就会极大挑战读者传统的阅读经验，文学作品的价值随之就被怀疑。所以“原生事件”{2}经过两次加工，其间但凡有表述需求就会受制于文字线性书写的特性，也就只能以时间顺序的面貌呈现。正如我们不可能在小说中看到只有影视媒体才能达到的几个角色同一时间在做自己的事情的效果。正因为天然的合法性，时间维度在经典叙事学中受到重视由来已久，国内外叙事学专著大多专辟章节探究叙事时间问题。时空本为一体，时间不可能独立于空间存在于叙事作品中，但叙事作品空间维度的研究却远不及时间的研究深入。2014年出版的《空间叙事研究》是我国学者针对叙事作品中空间维度研究的第一部专著。该书提出了许多新的理论范畴，值得注意的是，作者用新构架的理论阐释的对象主要是经典文学文本，此外还有历史叙事、图像叙事等。“当今社会网络空间已成为重要的空间形式，人们的空间想象也有了极大的拓展。对于包含了赛博空间、多维宇宙空间、异托邦等丰富想象的科幻小说，空间叙事研究当引起足够重视。”{3}事实上，虽未涉及科幻文学，但《空间叙事研究》相关理论对其极具阐释力。科幻文类和空间叙事理论由于与空间的亲缘性而自然地相遇，互相阐发可以进一步探讨叙事中的空间意蕴 一、非典型空间下的角色塑造 传统小说中的环境描写大致等同于空间描写，我国的文艺美学受马克思恩格斯文艺观的影响，对“除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物”{4}重视有加，恩格斯没有对“典型环境”做出直接解释，有人认为是能够反映社会发展规律和趋势的环境，有人认为是具体环境和时代环境的统一体。总之这一概念的提出和相关解释都是以现实主义文学为基础。这就和依凭想象生存的科幻文学形成对照：“典型环境”源自现实且极具真实性，从此范畴来看，幻想出来的光怪陆离的空间虽不是完全脱离现实的存在，但对读者来说，体验一个无法预知的空间大多与典型无涉。刘慈欣塑造了和非典型空间紧密粘连的人物群像 置文革背景于《三体》之中使其呈现出不同于古典科幻主义的历史感――先入的伤痕故事与使命感自足的人物。所以从科幻成分多寡来看，第一部迥异于后两部。作为第一部的核心人物，叶文洁开启了人类探索未知文明的序幕，她的形象经历了从初始的时代受害者到三体组织领袖最后到终极宇宙规律提出者的变化。每一个阶段都有一个特定的，也可以说是固化了的空间形象跟随主角。里蒙法，间接法中对人物所处环境的描写就是一种空间叙事。比如第二阶段是在一个废弃化工厂的职工食堂里，叶文洁在这里整肃组织、回忆过往。第三阶段，在女儿的墓地，她褪去锐气，以一个长者和忏悔者的身份把宇宙社会学公理透露给了罗辑。占据叶文洁最宝贵岁月的第一阶段是在雷达峰上，这是刘慈欣浓墨重彩描绘的地方 雷达峰是一个神秘的地方，那座陡峭的奇峰本没有名字，只是因为它的峰顶有一面巨大的抛物面天线才得此名。其实，稍有常识的人都知道那不是雷达天线，虽然它的方向每天都会变化，但从未连续转动过。那天线在风中发出低沉的嗡嗡声，很远都能听到。连队的人只知道那是一个军事基地，听当地人说，三年前建设那个基地时，曾动用巨大的人力，向峰顶架设了一条高压线，开辟了一条通向峰顶的公路，有大量的物资沿公路运上去。但基地建成后，竟把这条公路拆毁了，只留下一条勉强能通行的林间小路，常有直升机在峰顶起降。{5} 线性阅读或多或少会受到记忆易逝性的影响，作品中人物能给读者留下深刻印象的因素很多，其中一点是与角色相关的具体的空间。人物和空间具有互相塑形的作用，“空间或者地方，也确实与人之所以成为某人的自我或者主体性有着千丝万缕的关系”{6}。雷达峰之于叶文洁，正是这样的关系。雷