巧手白描绘雪景 幽远脱俗显雅趣.doc

巧手白描绘雪景 幽远脱俗显雅趣整体把握 《湖心亭看雪》是明末清初作家张岱的一篇写景短文。文章以精练的笔墨，追忆在西湖乘舟看雪的一次经历，写出了雪后西湖清新雅致的特点，表现了深挚的隐逸之思。今天，就让我们荡舟西湖，欣赏雪后西湖美景，触摸作者内心微妙的心情 资料助读 作者简介 张岱（1597―1679）字宗子，号陶庵，浙江绍兴人，文学家、史学家。他出身官僚家庭，富于才情和学养，坚韧而不乏机智。明亡后不仕，带着家人逸隐于绍兴龙山，务农为生，全力修著明史，88岁方成，是为《石匮书》。在散文方面，他继“公安”、“竟陵”两派之后，以清淡天真之笔，写国破家亡之痛，寓情于境，意趣深远，是晚明散文作家中成就较高的 晚明小品 代表了晚明散文的最高水平。它体制较为短小，体裁不拘一格，题材上趋于生活化、个人化，善于从生活中捕捉美，鉴赏美，特别是一些表现自然美景与赏玩情怀的作品在表现手法上更趋雅致、自然，渗透着晚明文人特有的生活情调 白描 白描原是中国画的一种技法，指描绘人物和花卉时用墨线勾勒物象，不着颜色，称为“单线平涂”法。它源于古代的“白画”。在文学创作上，“白描”作为一种描写方法，是指抓住事物的特征，以质朴的文字，寥寥几笔就勾勒出事物形象的描写方法 张岱巧对 张岱从小好学善思，应对惊人。6岁时，舅舅陶虎溪想给这个聪明乖巧的外甥出个难题，指着墙上的画说：“画里鲜桃摘不下。”张岱随即应对说：“笔中花朵梦将来。”舅舅非常高兴，称赞他是“江淹再世”。又有一次，小张岱在亲戚家做客，有一位客人想试试他的才华，见缸中荷叶长得很大，便出对说：“荷叶如盘难贮水。”张岱立马对以“榴花如火不生烟”。在座的人无不惊叹。7岁那年，大胡子廷尉季祖想试试他的奇才，要他以自己的张飞胡作对，张岱马上顺口对了上来：“美目深藏，核桃缝中寻芥子；劲髭直出，羊肚石上种菖蒲。”季祖大笑，说他奇才 自为墓志铭 蜀人张岱，陶庵其号也。少为纨绔子弟，极爱繁华，好精舍，好美婢，好鲜衣，好美食，好骏马，好华灯，好烟火，好梨园，好鼓吹，好古董，好花鸟 课文探究 《湖心亭看雪》是张岱的代表作，作品以游记的形式，不仅展示了西湖雪后的美景，更通过浅淡的笔触，展现了自己清高自赏和淡淡的愁绪。阅读本文，应把握以下美点： 一、用语凝练，韵味无穷 契诃夫曾说：“简洁是力才的姊妹，写得有才华就是写得短。”散文家张岱正是通过简洁来展现他的艺术才华的。本文不过160多个字，却把湖心亭的夜间雪景写得气象混茫、恍惚迷离，把作者拥毳围炉、深夜观雪的孤高性格和落寞情怀显现得栩栩如生。究其原因在于： 1．用语凝练，巧用手法。主要表现在：用墨俭省。文章总写西湖雪景，“雾淞沆砀，天与云与山与水，上下一白”，这里作者迭用3个“与”字，用15个字，就生动形象地描绘出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。天、云、山、水四者的苍茫之境瞬间转为西子湖上之影，很符合第一眼的总感觉、总印象，可谓神来之笔 2．巧用白描和数词。作者写景，不渲染、不雕饰，仅用“一痕”、“一点”、“一芥”、“两三粒”，就勾览出雪后西湖宁静清绝之美景，很具有中国画白描的画风。这里，作者选取4个准确而形象的数量词“痕、点、芥、粒”，虽极言小境，却将西湖雪后天地茫茫的阔大境界，甚至万籁无声的寂静气氛，全都传达出来，以极小反衬天地之极大，渲染了“寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟”的人生情绪，简洁、朴素，令人拍案叫绝 3．对比烘托。文章除用白描手法反衬，做到以景衬情外，还注意用人物来对比烘托。如写湖中奇遇，用“二人铺毡对坐，童子烧酒”来反衬自己形单影只；用舟子的喃喃感叹，反衬作者心情的茕茕孓立，还有冷与热，孤独与知己等，也都对比鲜明，有力地抒发出人生渺茫的深沉感慨和挥之不去的故国情思 二、融情入景，清高雅致 本文作为一篇写景小品，回忆的是前朝的见闻，作者把对故国往事的怀恋之情，融聚在叙事写景中，看似不着痕迹，但仔细咂摸，作者的心态我们还是不难揣摩的 首先是“以形显志”。西湖大雪3天，“人声鸟声俱绝”，空阔的雪景使天地间呈现出一股肃杀的冷寂来，而作者偏偏选择此时“独往湖心亭看雪”，一个“独”字，显示的是作者遗世独立的高洁情怀和不随流俗的生活方式，同时也为下文写他的“痴”埋下了伏笔 其次是“绘景脱俗”。作者写景，没有烦琐用笔，而是巧用白描，抓住西湖大雪初霁的景色，寥寥几笔，就展现出雪后西湖悠远脱俗、寂寥空阔的艺术境界，不仅映衬出环境的幽静、空旷，而且有“寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟”的人生彻悟蕴涵其中 最后是“以痴言情”。大凡世间人生、超脱世事者多有“痴”意、“痴”态、“痴”行，或寄情山水，或奇形怪癖，总之，他们总是弄些与常人不同之处显示自己的雅情雅致。本文作者痴