汤大尧只与绘画有关.PDF

专题 《孔雀》120 180cm 2013 年 × 汤大尧 只与绘画有关 如何让绘画走出图像的陷阱，是汤大尧近来所思考的问题。在此之前，他考虑的是如何在画 布上绘制一个好的形象，从而通过形象促使观赏者感知、思考形象背后的意义。但是，这样 一来绘画这种行为就成了形象的附属品。汤大尧试图去除图像与现实世界相关联的意义，通 过描绘一些“无用”的事物，使绘画重新回归到绘画的本质。当绘画不再是为了描绘客体而 存在，而成为了绘画本身的显现，带动画笔的不再是固有的方法和形式，而是在技巧之上直 接与艺术家的绘画感受相联通，绘画也就走出了僵固的宿命。 64 IART 2014 专题 关系，再到《孔雀》，我几乎省略掉了所有的细节，旨在强调尾巴 与躯干之间折叠的空间。《蓝裤子》中的水退化成了一个叙事背景， 前倾的人物躯干和孔雀有着类似的折叠空间。包括我最近的创作也 是围绕这个主题，只是问题更具体了些。 I ART: 之前在一个采访中你谈到，感觉艺术是降临到自己头上的， 为什么会有这样的感觉？ 汤大尧 : 我那是被问到没话说，很无奈的一个回答。天赋我自己看 不到，其实我真觉得自己没天赋，有一种一出手就很不凡的人，我 很羡慕他们，或者说我缺乏那种天赋。 I ART: 是否可以简单的为我们梳理一下你从美院毕业到现在都经 历了哪些不同的创作阶段？ 汤大尧 : 之前我自己也梳理过，用新的替换旧的，觉得是一种进步， 现在想有点傻。就像我近期画了几张画，到最后一张我还会打电话 给朋友，问是不是比以前好点。因为人总想进步，但没有一个完整 的事实证明我在进步。到最后我还是安慰自己好像比以前好一点点。 到现在我也没有那么大信心去把握自己的工作。只是回头看看是否 能找到一个切口发现一些线索。因为我的工作像是网状的，08 年 我开始每年都画两张与水相关的。水像是一个药引。因为我家就在 河边，我哥 7 岁在河里淹死了，后来才有了我。所以我爸妈从不 让我一个人去水边。长在水边，却有点不敢靠近。08 年我开始画 《记忆》，第一张我画的是河提，画的角落隐约有些水，第二张到 第三张是树影遮挡下的水。慢慢水成为画面的主题。和当时画的一 系列肖像与场景也是类似的以直接描绘对象的方式入手，当然我到 现在也没有放弃这种方式，只是这个过程中参杂了很多其他的绘画 体验。到 09 年的《鸟》，当时我对水里的影子有些着迷，我有意 强调了倒影，把鸟的形象减弱了。这里水已经不是描绘对象，它承 担了镜像的功能。同时进行的还有《红衣男子》，似乎跟之前《记 忆 2》有一定的关系。到 2010 年《替换》，我在画面里去除了水， 想去探讨物与像的关系。这时好像铺开了一些，不同的主题之间开 始互相影响，可能是因为对镜像的描绘带出了我对绘画本身的一些 思考，这时出现了另外一个开端《相机剖面》，这个直接或间接导 致了 2012 年的创作，包括《蜂巢》《存在物》等。2013 年的《增 氧器》中，我注意到增氧器是作用在水面这个空间上的。《事件》 里，水里那片梯形的云与最后处理成梯形的头部在画面中像是一个 天平，水把这两个空间并置到了一块。我开始意识到画面中的空间 《蓝裤子》 100×200cm 2013 年 IART 2014 65 专题 《记忆》 45×55cm 2008 年 《记忆 2》45×55cm 2008 年 《记忆 3》 30×30 cm 2008 年 《等待》 65×80cm 2008 年 《查尔斯》 40×50cm 2008 年 《鸟》 120×160cm 200