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方言影视文化现象溯源分析 　　在主流媒体掌控话语权的今天，一个新兴的“话语”现象已经形成规模：方言电影、方言电视剧、方言新闻等以有别于传统话语的形式传播着区域文化的影响。本文以中国影视发展历程为切入口，从上个世纪80年代到现在中国影视文化发展的现状，试分析中国方言影视文化现象发展的脉络。 　　从上个世纪80年代的中国报纸、广播、电视发展情况来看，最早提供娱乐性传播内容的是电视。其中最典型的就是中央电视台录播的电视相声节目。在这些电视相声节目中，相声艺术家就开始运用方言，比如相声艺术大师马三立用天津话与唐山话来逗乐观众。 　　 　　《春节联欢晚会》――不自觉的“影响者” 　　 　　《春节联欢晚会》是中国所有电视节目中最具原创特色、收视最高、历时最长、影响最大的电视节目。尽管它饱受争议，但是不可否认它已经构成中国传统节日的一个重要部分，也成为现代中国人生活中不可缺少的文化仪式。CCTV的《春节联欢晚会》在第一年就打破了所有节目的最高收视率，成为中国电视节目的“王中王”。而正是这个“王中王”是方言电视节目最成功的探索者和推动者。在这个极具影响力的电视节目上，大量的方言文艺节目（以相声、小品为主）出现在观众的视听之中。喜闻乐见的表演形式、亲切的乡音，给观众留下深刻印象，如1984年马季的单口相声《宇宙牌香烟》。 　　《春节联欢晚会》给中国人带来的影响是毋庸置疑的，正是这种极具感染力的影响，使得中国绝大部分观众留下了对方言类影视节目最初的“好感”。现在各类方言影视作品普遍的喜剧风格和表现手法，都跟历届《春节联欢晚会》上带来欢乐的相声、小品节目一脉相承。甚至可以说，现在各类方言影视作品的创作者，或多或少都受到历届《春节联欢晚会》的影响。 　　 　　方言影视剧――方兴未艾的“推动者” 　　 　　中国内地方言影视剧最早的成功探索者、最坚守方言创作思想的是川剧。川剧虽然是中国传统戏剧的一支，但是最早把方言戏剧成功搬上中国电视媒体的是四川方言电视剧。早在1982年，宋学斌导演就拍摄了方言剧《人与人不同》，真正广为观众喜欢和认可的是1989年到1994年由刘德一主演的《凌汤圆》《傻儿师长》。从此，四川方言开始了长盛不衰的创作，同时也刮起地方方言电视剧的创作风潮。像上海方言剧《孽债》、广东方言剧《外地媳妇本地郎》和东北方言剧《马大帅》《刘老根》等，一时间各省、市台大量方言剧出现在大江南北观众的视野中，其影响是直接而极富效果的。方言电视剧给受众的影响不亚于《春节联欢晚会》。 　　 最早的方言电影是粤语电影。1933年，汤晓丹导演的香港第一部有声电影《白金龙》就是粤语配音。①1949年后，粤剧曲艺、黄飞鸿传奇、甚至陈梦吉一类流传于民间的小故事，皆成为香港粤语电影的主要题材。由于岭南文化独特的地域特点，加之大陆特定时期的政治局势、文化政策，早期粤语电影在中国内地的影响并不大。 　　真正在中国产生较大影响的方言电影是从1992年张艺谋导演的《秋菊打官司》使用陕西方言开始，到1998年用天津话拍摄的《没事偷着乐》，以及同年用河北延庆话拍摄的《一个都不能少》，这几部方言电影无论在票房，还是在电影界都引起了极大的反响。 　　 　　《东北人都是活雷锋》――燃遍全国的催化剂 　　 　　2001年，网络在中国是最火热的事物之一，它成为这个时期创造最高价值的媒体之一，也是最吸引大众的载体。从该年年初起，一曲《东北人都是活雷锋》开始悄悄通过电子邮件在网络上流传。由于曲调和歌词都极为幽默，唱起来简单、上口，这首歌在“网虫”中间迅速普及。一些大型网站以及个人站点都把它放在下载专区里面，以方便更多的网友查找、下载。与此同时，有爱好电脑动画的朋友将它进一步做成了有动画背景的FLASH，为“东北人”在网上的火爆推波助澜。这首“口水歌”以一种另类的说唱形式、诙谐搞笑的内容迅速火遍大江南北，也成为该年度文化现象的关键词之一。 　　在《东北人都是活雷锋》流行之后，大量刻意模仿的作品出现在网络上，如《四川人都是活雷锋》《景德镇人都是活雷锋》《河南人都是活雷锋》，甚至出现了《阿富汗人都是活雷锋》。这些模仿作品大都采用与《东北人都是活雷锋》类似的调侃风格，用各地方言进行改装创作。从此，使用方言创作在大众媒体上一展“身手”，成为大多数拥有创作欲望的人们的主要创作手段之一。 　　正是这首借助网络流行的原创口水歌，不但兴起了制作和下载FLASH MV以及网络原创的风潮，而且也极大激起了大众对方言地域文化的兴趣。 　　 　　方言新闻――登上“大雅之堂”的“晋级者” 　　 　　新闻一直是中国各地各级电视台的立台之本。电视新闻在老百姓眼中向来是庄重而严肃的，这是CCTV《新闻联播》开播以来给中国民众树立的牢固形象，电视新闻播音员在播音时要使用纯正、标准的普通话。