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新语境下电视综艺节目的净化与创新 　　文化全球化背景下,全世界均大力倡导提升文化软实力。创作出什么档次的电视综艺节目,是显示一个国家社会文明层次的标准。改革开放至今,中央多次将电视文艺创作的地位提高到文化与文明传承、艺术与审美提升的高度,但近期受到市场法则的影响和对高收视率的盲目追求,一些省市电视台中出现了宣扬畸形人生观和错误价值观的娱乐节目,这种不良倾向遭到学界、业界和广大观众的反感与声讨。李长春同志于2010年6月10日在《求是》上发表《正确认识和处理文化建设发展中的若干重大关系 努力探索中国特色社会主义文化发展道路》一文中指出“通俗艺术形态也要强调思想内涵,追求格调品味,寓教于乐,不降低艺术标准,不低俗媚俗庸俗。” 　　历史上,众多的哲学家和美学家都在赞誉综艺娱乐对艺术和文明的促进性,“低俗”这个形容词本不属于综艺娱乐节目,因为综艺是人生存的一种兴趣、一种法则、一种精神,因此当人处于“综艺欣赏”的时候能获得心灵的自由和审美愉悦。屏幕上充溢了过多的综艺娱乐节目并不可怕,可怕的是原本多元并存、百花齐放的娱乐节目市场日渐僵化为一种相对固定、死板的样式。在以“演艺”与“游戏”为基础的名人资源类节目创作中,节目制作人发现节目的看点似乎并不在“综艺娱乐”本身,而是明星日常的八卦内容及其问答中所暴露出的价值观和人生态度。多元竞争的格局下,电视制作人更倾向于将节目办成“大杂烩”,将尽可能多的娱乐元素融于同一个节目中,希望借此来保证收视率。因此“挂羊头卖狗肉”,甚至“挂着羊头,同时卖狗肉、牛肉、猪肉”的情况比比皆是。 　　如何正确解决主旋律题材、高雅内容的通俗化表达?如何正确利用电视综艺节目这个老百姓喜闻乐见的柔性舆论工具,在满足当代电视观众欣赏品位日益多样化的基础上,宣传好中国特色的价值观和世界观?如何在抵制低俗化的同时,汲取国际电视文化中有利于提升综艺节目收视的先进方法和手段,提升电视综艺产品的国际竞争力?这些都是摆在关心中国电视综艺节目健康发展的国人面前的现实问题。针对现状与困惑,笔者对中国电视综艺节目未来的发展与创新提出宏观与技术层面的建议。 　　宏观层面 　　一、建立与国际接轨的流程管理制度与创优评估体系。包括策划、演播室及外采摄制、后期编辑、包装合成等,即针对电视文艺节目制作的不同阶段建立标准操作流程,并通过量化指标管理,如镜头长度、景别、剪辑频率等。中国电视普通缺乏高效、合理的评估体系,评估体系应包括周、月、年度评优及总结活动,特别是收视率指标之外的“专家评审”与不同行业、不同年龄层的“受众测评”。汇总各节目的综合评估报告可以形成良性反馈,以此实时改进创作中出现的问题。 　　二、促进文艺节目的自主创新与快速研发,积极借鉴海外优秀节目形态,主动出击,与拥有国际知名品牌的综艺娱乐制作团队建立战略合作关系,进而组织策划研讨开发中国本土特色的新形式节目以适应观众的新口味和新环境。如上海文广集团新娱乐频道已经与“英国达人”节目建立战略合作伙伴关系,并斥资买断其节目的中国版权与“制作宝典”,掀开了电视文艺娱乐中外合作的新纪元。此类联合制作的模式有助于探寻国际电视综艺的核心规制,提升中国电视综艺节目创作者的整体水平,积累经验。 　　三、强化全国电视文艺频道之间、频道内部各节目之间的题材交流与资源共享,包括选题、素材、人员、嘉宾、选手等,打破目前各综艺节目独立性强,频道基层节目单位各自为政、缺乏横向交流的瓶颈;改变题材资源浪费,节目定位拥挤重复,人员配置不合理等现象。 　　四、建立“全台一盘棋”的指挥体系,强化各节目之间交流,运用编前会组织各节目汇报选题,对于近期有时效性的重点题材,需要联合多节目配合制作,达到资源的共享与再利用。如北京电视台的联合选题会,打破中心与频道障碍,召集几十档节目针对《潜伏》《手机》、“春节”“端午”等重头独播电视剧、节庆、大型主题活动进行主题式的策划;开设独播剧晚会,举办系列造势活动,邀请重点演员参与现场演艺等。 　　五、正视新媒体和国际市场的冲击,构建“学习型团队”,吸取海外先进娱乐文化经验,培养、引进一流的复合型电视综艺人才队伍。同时借助新媒体的东风,完善频道和节目宣传、包装机制,利用新媒体崛起的人气优势与互联网、手机等新媒体战略联合,利用宣传造势,设置大众社会议题,引领拉动电视综艺节目的整体收视。 　　技术层面 　　一、面向全社会全面开放录制现场,将演播室去神秘化。改造演播室气氛,强化互动,彻底改变现场观众的角色,包括对传统舞台的改造。对现场观众僵化姿态的改造要突破以往我演你看的形式,强化与现场观众的互动,力争将“现场观众”转化为“演员”。 　　二、强化编剧与策划队伍,向西方电视综艺领域学习尊重思想智慧的举措,大力提高编剧与策划的薪酬与地位,形成相对固定、配合良好的高效编剧与策划团队