新世纪以来东北农村剧中女性形象塑造新特点.doc

新世纪以来东北农村剧中女性形象塑造新特点 　　摘 要：作为一种类型剧，农村剧在中国的发展始终紧贴着时代的脉搏。在农村剧中，反映东北农村生活的电视剧作品显得尤为突出，无论是收视率还是口碑总能收获不错的成绩。笔者以新世纪以来的几部东北农村剧为例，从两方面分析了女性形象塑造方面出现的新变化、新思路，希望以此能为今后的农村剧创作提供一些借鉴与启示 关键词：新世纪 东北农村剧 女性形象 作为一种较为特殊的类型，农村剧的特殊性在于，几乎其他主要的电视剧大国（如美、日、韩等）都没有具体分出一类剧集称其为“农村剧”，农村剧在中国的发展始终与整个社会和时代的大环境息息相关。而在这一类型当中，东北农村剧显得格外突出。从早些年的《雪野》、“农村三部曲”（《篱笆 有论者说得好：“面对人生的苦难和历史责任，不同经历、不同个性和不同追求的人会采取不同的态度。”在传统社会的语境下，广大农村女性作为弱势群体，饱受压迫与剥削。新中国成立以后，在党和国家的层面提倡“妇女能顶半边天”，农村女性的地位得到了很大的提升。但在较早期的农村剧中，我们看到的女性形象仍然是传统意义上的，即人物更多地体现出一种对于传统价值观的维护。比如曾轰动一时的《篱笆性形象，把对丈夫的忠贞与对老人的孝敬作为生活的唯一目标，对所遭遇的不公，抱着一种听天由命的态度。然而这样的形象在今天的语境中实际上是悲剧性的，创作者实际上“是以一种理想美好的传统女性形象，展现一个充满温情与美好的乡村世界”。可喜的是，新世纪以来的东北农村剧里，观众越来越多地看到一些新颖的女性形象。在接下来的文章里，笔者将从两个方面来阐述这种人物塑造上的变化 一、坚忍执着、追求自我的女性形象 随着女性地位的提高，许多农村女性也不再满足于相夫教子，而是开始敢于追求自我，寻找属于自己的幸福。我们的电视剧创作者也敏锐地注意到了这一点，并在女性形象塑造上予以体现。对于农村女性来说，要获得自我解放，首当其冲的就是感情的选择问题。从新世纪以来的东北农村剧中，可以看出女性形象已经开始在思想意识上初步觉醒，敢于大胆面对自我的情感，追求自己的幸福。在带有喜剧风格的电视剧《插树岭》中，主人公马春善良美丽，性格泼辣。父母在村主任的安排下早已为她安排好婚事。但马春并没有盲从长辈的意志，而是选择放弃了包办婚姻。在剧中，这当然给她乃至她的家人带来了很多负面影响。但创作者最终设计这个年轻的农村女孩一心一意追求自己的事业，还当选了全省十大杰出青年。尽管一路走来马春遭遇了重重阻碍，以及传统意识所造成的对于女性的偏见，但她毫不畏惧，坚持自己的追求。从这一点来看，我认为这充分体现了创作者在女性形象塑造上的一种进步，也顺应了时代的变迁 再如电视剧《乡村爱情》系列中的谢大脚，同样也是一个相当出彩的女性形象。首先，谢大脚性格豪爽，好打抱不平，这就跳出了以往农村剧中女性尤其是已婚女性“温良贤淑”的窠臼，而是更多地表现出了人物的个性。其次，谢大脚同样在自己的情感生活中非常主动，非常执着。比如为了摆脱不幸婚姻的束缚，她在与前夫李福的斗智斗勇中敢于维护自身的合法权益。在离婚以后，没有为传统世俗的眼光所限制，而是大胆地表达对村主任王长贵的好感，最终与自己心爱的人结合。应该说，马春、谢大脚这样的女性形象，凝结了农村在经济发展变化中的心理层面发生的巨大变化，是典型的农村“新女性”形象。这也让我想到了多年前一部农村剧《女人不是月亮》中的女主角扣儿，同样也是不甘于只做个贤妻良母，最终选择了去大城市发展，并通过自己的努力成为小有名气的模特。实际上还有很多类似的女性形象，在新世纪以来的东北农村剧中频繁出现。我认为在这类女性人物身上，观众能够看到新的生活所带来的女性意识的一种觉醒 二、独立自主、积极向上的女性形象 时代在发展，社会在进步，越来越多的女性开始踏入原本属于男人的世界。农村女性也不例外，她们有了新的追求、新的理想。这其实也体现了一种精神上的妇女解放。妇女解放的程度是衡量人类普遍解放的重要标准。空想社会主义者傅立叶曾说：“某一历史时代的发展总是可以由妇女走向自由的程度来确定，妇女解放的程度是衡量普遍解放的天然尺度。”因此，理所当然的，女性的地位与命运，也越来越成为创作者所关注的焦点。深受观众喜爱的东北剧则更加强调了全新和多样的女性?角叙述。比如《乡村爱情》中的王小蒙，就是一个有强烈自我意识的女性形象。在高考落榜后，她没有怨天尤人，而是毅然选择自主创业，最后和家人一块儿办起了豆制品加工厂，带领着身边的乡亲共同致富。这种独立自主的个性在以往的同类型剧中是很少见的。再比如关注环境保护的东北农村剧《圣水湖畔》中的杨叶青，还有那部《女人的村庄》中的村主任张西凤，他们都是在我国新农村建设背景下崭新的乡村女性形象。作为所在村子的带头人，她们一心一意为老百姓干实事。而