用画面表现音乐是非常棒一件事.doc

用画面表现音乐是非常棒一件事 　　记：音乐动画是一个美丽的领域，是什么促使你喜欢并进入这一领域的呢？ 托：我非常非常喜欢音乐。在听音乐的时候，我总是思如泉涌。我觉得如果能用故事和画面来表现音乐，那是非常棒的一件事！ 记：你在制作一部音乐动画的时候，是否想着要从中赚钱？ 托：我确实考虑着经济回报的问题，因为毕竟我要靠这些作品生存。但是我只考虑一点点关于回报的问题，我的主要精力还是放在如何创作一个好的故事来表现一部音乐作品上面 记：制作一部音乐动画的基本程序是怎样的？ 托：制片商先把音乐发给我们，然后我们根据这首音乐进行策划，重点是写一个故事。当然并不只有我们一家在做，可能制片商同时把音乐发给了四五家公司，每家公司都会递交一个故事大纲，最后以招投标的方式由制片商确定采用哪家的创意和故事 记：你一年大约制作几部音乐动画？ 托：大概有10部左右。每一部差不多要花一个月的时间，最长的能达到6周左右 记：在英国，这样的音乐动画一般是在什么频道播出呢？ 托：有可能是在MTV电视频道，也有可能在Youtube的网络频道。我们差不多有20个音乐频道可以来播放这些音乐动画片。当人们看到我为音乐写的故事并且喜欢它的时候，他们就会到商店里去买这首歌、这支乐队或者这位作曲家的CD唱片 记：投资商一般花多少钱制作一部音乐动画？ 托：这取决于音乐的长度以及乐队的规模。短一点的动画片可能会有几千英镑的投资，长一点的则可能有上万英镑。即使是同样长度的动画片，投资的多少也取决于制作的复杂程度。我制作音乐动画一般会得到比较多的投资，因为我会做很多很多动画以外其他的事，比如设计插图海报、设计印刷品等等 记：你制作出的音乐动画的版权是属于你的，还是属于投资商的？ 托：属于投资商，他们花了钱，他们有权力选择何时何地以何种方式向公众展示这部动画 记：在英国所有的MTV中，动画形式的MTV大概占多少比重？ 托：差不多每部MTV都会用到动画的特效技术。如果是纯粹的动画MTV的话，可能占所有MTV的20%左右 记：你的动画总是使用简单的符号和形象，非常有趣。但是我觉得你的动画风格是比较小众化的。你是否觉得这种风格适合音乐MTV呢？ 托：是的。人们总是希望看到精彩的创意，我一直在力图创作不同的东西，因为这些东西可以让观众兴奋起来 记：谢谢你接受我们的采访！ 记者对托马斯 《I’d Rather Be With You》的观后感 我时常认为，音乐动画或者说动画MTV是动画中最动人的一个部分。它把动画与音乐两种艺术无缝地对接起来，这种对接不需要任何对白，只需要用耳朵去倾听、用眼睛去观看和用心灵去体会。英国音乐动画制作人托马斯 《I’d Rather Be With You》这首歌的MTV动画是托马斯的代表之作和得意之作 说它是代表之作，是因为影片中弥漫着浓浓的托马斯风情――密密麻麻的线点的运动。这是托马斯独特的个人语言，无论是雨、阳光还是海水，无论是麦田、灯光还是丛林，你会发现一列列或者一片片排列规则但又各有方向性的线状点的运动。在托马斯的每一部作品中，你几乎都能看到它们的身影。另外，在船底或者海怪的嘴边，你还能发现许多白色的线条在频繁地跃动着。这些要素构成了托马斯作品很重要的一个视觉效果就是――规律性的躁动。这或许有些神经质的表现方式，却恰恰体现了托马斯对于音乐的理解：或许音乐也是一种有规律的躁动吧 说它是得意之作，是因为托马斯在这部影片中充满创意地使用了翻书这一讲述方式。你会发现，随着翻书节奏的变化、页面镂空的变化、一页一图还是两图这样排版的变化，影片完成了以往只有通过镜头语言才能完成各种蒙太奇。一页两图的画面就是一个平行蒙太奇，而凡是重要的画面，都采用一页一图的方式加以强化。当情侣的小船被海怪吞噬的时候，影片翻书的速度加快，构成了一种镜头快速的剪辑感。特别是镂空页的设计，最大化地利用了视觉空间，给人以神奇之感 影片通过两位主人公和两只小鸟，巧妙地表现出相遇、机缘和我只为你而生的爱情观念。我不知道托马斯是否了解中国文化，因为它所借用的小鸟的表现方式，恰好迎合了中国文化中“比翼鸟”的概念。最后，两个主人公虽然被海怪吞噬了，但是两只小鸟却作为他们的象征继续在天空中飞翔。当然影片并非是一个悲情的结局，而是一个非常乐观的爱情观，即使遇到被海怪吞掉这样的糟糕境况，他们也因为彼此的存在而显得安然自得，非常乐观地看待这一切，还能有闲情雅致在怪兽肚子里关灯 托马斯2004年毕业于英国Kingston大学的插画和动画专业。2005年2月，他的创意被Warp Records公司采纳，得以为其旗下的艺人Gravenhurst创作音乐MTV。该片一鸣惊人，并在2006年的荷兰