论当代油画风景对传统中国山水元素的借鉴.pdfVIP

第29 卷第4 期 Vo 1.29 No.4 武汉纺织大学学报 2016 年 08 月 JOURNAL OF WUHAN TEXTILE UNIVERSITY Aug. 2016 论当代油画风景对传统中国山水元素的借鉴 李超峰 (巢湖学院艺术学院，安徽巢湖 238000 ) 摘 要:油画风景作为舶来品在中国扎根发展后，已不再是西方传统意义上的油画风景，它带有了中国式的审美， 对中国传统山水元素吸收、融合后，更是凸显了自己的特色。中国传统山水画中的取景方式，以线书写，以意设 色，黑白之韵等为当代油画风景创作提供了借鉴。油画风景从传统文化中汲取营养，承继中有所创新，开创了油 画风景中国式的表达方式，形成了独特的中国式的油画风景。 关键词:油画风景;中国山水;借鉴 文章编号: 2095 - 414X(2016)04- ∞43 - 05 中圄分类号: J213 文献标识码:A 西方传统风景追求摹拟自然，本着画家与自然竟赛 [1) 的画学现追求客观的真实一一力求再现客观 物象的形、光、色、体、质感等的写实。而传统中国山水虽描绘自然真景，但这种真景是画者遍游名 山大川后，依据个人主观的处理，迹化于纸上。这样的山水注重对于神、骨、韵味的描绘，是概括的、意 象化的，它不是对客观自然的照搬，不追求客观物象的具象化，而是艺术家情感的外在呈现。西洋油画作 为外来文化，当它植入东方这片土壤时，艺术家的审视是有别于西方的。深受传统山水文化的熏陶和滋养， 中国艺术家在审视外来画种时，不自觉的用传统中国山水的章法去渗透、去滋养。因此，当代油画风景不 可能完全按照西方传统画家与自然赛跑的画学观行进，它必然会受到中国山水的诸多影响，如中国山 水的观看方式、取景方式等，这些因素与西方传统的观看方式格格不入，但正是因为这样的格格不 人才给当代中国油画风景带来了迥异于西方的别样风情。本文试从当代油画的中国式取景、以线传情、 以景写情、情感的外化等方面，探究当代油画风景对传统中国山水的借鉴。 一、中国式的取景 取景一词，在西方的绘画中称为构图，在中国山水画中谓之经营位置。西方传统绘画在相 框中固定取景，属于焦点透视，且讲究近大远小，讲究空间远近，这种取景方式可以说是西方传统绘画的 特有方式。不可否认，这一取景方式对中国的绘画发展有所影响，并且这种影响一直延续至今。与西方绘画 讲究近大远小不同，我国传统山水画家不买近大远小透视法则的账，跨过了对景写生的局限性。阳当 代油画在其历史的演变和发展中，打破了这种对景写生的局限性，从姓西方的时代中走出，与西方传 统已渐行渐远。当代油画在吸取西方式的透视、取景的同时，借鉴、引人了传统山水画的散点透视，抽象 概括等来完善当代油画风景的发展。可以说，中国山水讲究以移动的视点观察景物，强调景随人移， 这种传统的山水取经方式被当代油画艺术家运用到风景油画的创作、写生中来，力求画面所表现的内容更 加全面和生动。 当代油画家吴冠中、洪凌、王文生等都是中国式取景的实践者，在他们的作品中我们可以窥视到传统 中国山水构成的影子，移动式的取景得以彰显。在吴冠中《鲁迅的故乡》、《长江》、《周庄》等作品中，都 采用了中国传统山水画家的取景方式。如《鲁迅的故乡》在吴先生的笔下以一种鸟瞰式的开阔展现给观者， 画面中人家密集的大白墙构成了画面的主体，从山头俯视绍兴城……细观察，近处房屋只见顶，都是 黑块，远处才见墙面的自块。然而我须请明亮的白块坐镇画面中央主要部分，因之反其道而行之，前景多 见墙面，远处倒多是黑压压的房顶，主要为了画面的构成效果。而且，那些白墙群也不是俯视时的朦胧印 作者简介E 李超峰( 1980斗，男，讲师，硕士，研究方向:中外美术史论 基金项目z 安徽省优秀青年基金重点项目 (2013SQRW069ZD) 学