怀旧、反思类散文特点.ppt

怀旧、文化反思类散文 一幅烟雨牛鹭图 汤世杰　 　一眼看见那幅大地上的水墨小品，我还真有些忘情：烟雨中一头灰黑的水牛孤零零地站在路边，脚下是无边无际待耕的田野。黝黑的身影像一具活体雕塑，身后的木犁是另一件静物，犁把翘翘直指云天，晶亮的犁铧斜插进泥土。耕作像是在不该停下的时候骤然停下——高黎贡山①西麓的雨来去无定，说下就下说停就停，农事却不能等待。阵雨初停自不必说，稍小些就要抓紧犁田耙地。农人大约直到雨下得太大才去躲躲--不知是躲在某棵大树下眼巴巴地等着雨停，还是蹲在自家老屋屋檐下抽着旱烟？只有那头老牛留在那里，忠实而又无奈。人有时真是太粗心，为什么就让牛站在雨里的泥水之中？其实旁边就是一道弯弯的田埂，只几步就能让它站到干一些的地方。现在它只能一动不动，一任烟雨把它淋得透湿，浑身的短毛紧贴在身上，看上去倒比裸体更像裸体。雨顺着老牛的脊背直往下淌，头，角，嘴，穿着牛绳的鼻子，无望的眼睛，牛轭，滚圆的牛肚子，都在滴水，耷拉着的尾巴竟像一根水管，水流成线。 一群白鹭就在那时飞来，从阴绿模糊的背景划过，银白的身影如同闪电，在老牛四周上下翻飞盘旋。一动不动的老牛连眼都不眨。白鹭越飞越低了，通红细长的脚爪伸出来，像飞机降落前放下了起落架。老牛“哞”地叫了一声，给老朋友打着招呼：地我刚犁过，有的是虫子！白鹭叽叽喳喳地齐声欢呼，盘旋俯冲终至落定，一如几页湿透的情书，撒在老牛的四周。那只胆大些的竟在牛背落下，单腿而立，引颈而望，活像个临时风向标。然后它开始走动，好似淑女优雅的碎步，在牛背上从尾部踱到双角之间，然后再次返回——或许它眼里的牛背根本不是牛背，怎么走都是一条宽敞的步行街。　　面对这个场景，时装设计师或能看到一场山野T台秀：高黎贡山西麓，牛和鹭的联袂献演，是大与小的默契组合，既有静与动的古老元素，也有黑与白的时尚流行。诗人呢，说不定会在便条簿上记下突来的灵感：持重与轻盈相辅相成的野趣，敦实与机巧搭配的哲理，憨厚与灵慧共生的诗情。画家将一幅水墨在心头铺开，顺手拾起《老牛白鹭图》的几个细节：细雨如烟，老牛如定，木犁如船，白鹭如歌，翻开的土垡如波如浪…… 我像什么都看到了，但又像什么都没看到--我在想着那个农人。在远处躲雨的农人一直没有入画，但我相信他一直在场。眼前的一切都与他有关，他才是那个场景真正的主角。21世纪，风雨中的老牛木犁，暗示的是古老的农耕的伟大。大山下的土地是农人惟一的财富，其实不也是整个人类的唯一财富？那个场景尽管太古老太原始，一无现代文明的气息--没有拖拉机，没有化肥，没有杀虫剂，没有汽油味儿，没有订单农业，没有CEO（首席执行官），没有与污染一起抵达的富裕；有人在渴望它的改变，有人在期待它的延续——一切都在两难之中。我忘情地凝神，仿佛怕它转眼终会消失，就像它所象征的那种生存方式终将消失一样。拍一张照片吧，或者干脆就像我这样，用目光把它留在心中：那是少小离家的游子思念中的家园，在遥远的梦中看上一眼，暗夜醒来，泪水也会悄然洇湿枕角——一片自由自在充满闲趣却供养着我们的田野，怎么都是从简朴的远古出走的现代人的永远的牵挂。　　[注]高黎贡山：在云南怒江西部的中缅边界附近。  研读《现代散文选集》19号作品《乡村的瓦》和20号作品《故乡》，回答这两篇文章各写了什么内容？各反映了怎样的主旨或情感？又分别用了哪些表达技巧？ 总结乡土乡情类兼城市多余人类散文的特点 （阅读二十二号作品《城市的羔羊》，结合高一时学过的《乡土情结》《我心归去》《前方》等作品） 1、内容： ①对家乡风物人情的叙写 ②身在异乡时所见、所闻、所感 ③城市的繁华与喧嚣 ④对童年乡村生活的叙写 ⑤重回故乡时的所见、所闻、所感 ⑥表现农民对美好生活的追求 ⑦新形势下农村生活的变化 2、思想情感： ①对故乡的思念 ②对心灵家园的追寻 ③因不能归家的惆怅 ④不被城市所接纳的迷惘 ⑤现代人在追求新生活过程中的困惑 ⑥对农民生存状况的关切 ⑦对农民生活的贫困的同情 ⑧对农民生活的贫困的同情以及对农民不能享受到都市文明的困惑 3、写作技巧：多采用对比反衬的手法。 * 总结怀旧类散文的特点。 1．分别表现了怎样的主题？ 《牛》： 《书》： 《夕》： 通过对水牛的叙写，表达表达了对淳朴、诗意乡村的眷恋，以及对田园牧歌图景消逝的怅惘 突出现代人注重物质生活而忽视了精神追求的现状。表达作者对现代文明的隐忧。 对夕阳照入书房所产生的特有的奇幻效果进行了描写，深刻反思人类社会物质与精神二者关系，表达了对非物质文化遗产遭受冷落甚至破坏的痛惜与无奈。 2．文章分别是如何表现这一主题的？ 《牛》：对比、夹叙夹议 《书》：对比反衬、议论和抒情 《夕》：象征、对比、夹叙夹议 总结怀旧类散文的特点。