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连线报道中的三方角色分析 　　连线报道因时效性强，方便快捷，现场感足已成为广播新闻报道中不可或缺的节目样态，并在实践应用中得到长足发展。以近年来在新闻改革上取得突破的中央人民广播电台“中国之声”为例，轮盘式的《央广新闻》每半小时滚动一次，更新率达90%。记者或新闻当事人的连线报道每天在两百条左右。号称中国大陆第一家类型化新闻电台的东广新闻台连线报道也特色鲜明，东广新闻台每20分钟一个单元，每个20分钟里都设置一档4分钟的《前方连线》，播发记者发自新闻现场的报道，以及国内和国际正在发生新闻的最新最快的记者连线报道，以全力争夺“第一时间的报道权”。 　　广泛运用、发展迅速的连线报道在实践中也存在一些误区和问题，应引起广播从业人员重视。一则或一组连线报道由出场的连线双方、主持人和记者（有时是专家和其他专业人士）组合完成，还有一方是不出场的后方编辑部。这三方在连线报道中起什么作用，应注意哪些问题，连线报道对各方又有什么要求呢？ 　　 　　连线报道中的后方编辑部 　　不发声、不出场的编辑部是连线报道的中枢神经，是连线报道的实际掌控者和驾驭者，决定连线报道是否播出，何时连线，怎样报道等关键问题。 　　编辑部不能滥用连线报道，应选择合适的题材。连线报道减少了传统新闻生产和传播方式中的诸多环节，集“采、编、播、录”于一体。实践中存在着为连线而连线的情形，或是因为设置了连线报道的栏目，或是为了填充播出时间和报道量而连线。一个简要的文字消息或录音报道就能说清的事实，经常被注水拉长成为冗长的连线报道。 　　从新闻的自身特性来看，并非所有的新闻题材都适用于连线采访报道。处于快速发展变化中的新闻事件，如自然灾害、事故灾难、公共卫生事件和社会安全四大类突发事件，及其他新闻进行式事件，呈动态和推进状，进程和结局变数很多，而且对时效性要求极高，这样的题材适宜做新闻连线。这些新闻事件中包含的不可预期、不确定因素可以制造悬念，更能引起受众兴趣，产生心理期待。和事件几乎同步的时效性及与事件接近的现场感，让连线报道这种节目样态更能吸引听众，而一些静态的、稳定发展的新闻信息则不适合或不必要采用连线做进行式报道。非事件的连线报道因缺乏现场和时效，难以发挥连线报道的优势。 　　连线报道不宜栏目化。连线报道大量和广泛的运用，使得一些广播电台开辟了连线报道的栏目或是留出了专门的时段。可问题是，新闻发生的时候，记者无法在现场连线报道，而连线栏目播出时，新闻已时过境迁，为连线而连线的连线报道缺乏现场感，丧失时效性，固定化的连线栏目与动态的新闻事件具有不可调和的矛盾。专业化的新闻频率、直播化的播出方式、贯通的节目设置、轮盘式的新闻滚动是突破连线栏目化束缚，破解困局的办法。① 　　连线报道要加强策划，体现编辑意图。在一线采访，再勤奋再敏感的记者接触的也只是点上的情况，视野有限，而编辑坐阵后方，掌握来自各方的信息（本台记者提供、其他媒体报道、官方动态），对整起事件的变化发展有着较为清楚的预判和认知，报道视野开阔。具体到报道内容设置上，一个敏锐、周到、细致的编辑团队能够迅速扭转突发事件报道“无米下炊”的尴尬现状。②因此，一起重大事件发生后，编辑团队要讲求策划，可以按照不断重复，分层次重复，重复加更新的要求强化报道效果，并随时做好在既定节目中插入最新报道、延长报道时间、不同时段策划内容有所区分等方面的准备，整合资源，做到一组连线报道不仅有事实的陈述，而且有事态追踪、各方反馈等。如果只是强调“现场+连线”的形式，这样的现场连线是不成熟的。 　　 　　连线报道中的记者 　　连线报道中记者的描述和解读直接呈现新闻事实。记者对信息的获取，对场景的呈现，对语言的组织和表达直接决定了连线报道的成败。 　　连线报道要提供画面，呈现场景。“此刻，我在现场为你发回报道。”这是连线报道常用的报道语言。“此时此刻”强调现场连线在报道的时间和地点上和新闻事件发生及进展同步。“此时此刻”的现场连线，不仅是一种报道形式，更是报道内容的一部分。现实中很多现场连线报道，只有连线，没有现场。报道中听不到现场的环境音响，也没有新闻当事人的声音。记者连线的时候只是在读现成的稿子，缺乏呈现场景的意识和能力，更不会选择现场最合适的连线地点。现场报道成了在任何时间、任何地点都可以复制的口播。新闻现场背景声音使用得当，能带给受众想象的空间，让受众“身临其境”，这是现场连线报道不可替代的魅力。连线报道中的记者不但要善于捕捉和重现新闻现场的画面，而且还要注意传递有效信息。 　　连线报道体现记者的思想深度。连线报道是“速成”的新闻作品。但速成不是急就章，一则或一组好的现场连线报道不仅突出了“即时性”和“现场感”，更蕴含了“思想性”，体现着一个记者的思想深度。“思想”听起来似乎大而空，但在一篇具体的报道中从新闻事件