文坛双杰戴望舒和叶灵凤.docVIP

文坛双杰戴望舒和叶灵凤在中国现代文坛，戴望舒和叶灵凤的名字让人无法忘怀。他们一个是在新诗发展中领导一个艺术流派的著名诗人，一个是XX年代活跃于上海文坛的作家和画家。作为与苦难中国同行的知识分子，他们一同感时忧国，寻求探索，与灾难的民族一同抗争，以他们的作品与活动，烛照出那段复杂痛苦的历史背影，记载了一代文人的心路历程。他们之间于患难中结成的深厚情谊，更折射出中国文人的精神气质与人格风范。 沪上《现代》旋风 上海“淞沪会战”的废墟上，人们在战争的惊恐中渴望一片灵魂的静土。此时的上海文化界渐从沉寂中复苏，在陆续面世的文艺刊物中，1932年5月由上海现代书局老板洪雪、张静庐创办的《现代》杂志可谓独树一帜。这份主张文艺自由、纯粹的“文学杂志”刚一问世，即以自由、开放、宽容的办刊理念和“非同人性”的宣言，避开了文坛上的思潮、主义或党派积聚，引起了广泛关注。施蜇存任该刊主编，同时参加刊物筹备和策划的还有戴望舒和杜衡。当时，叶灵凤任现代书局编辑部主任，最初并未加盟《现代》，但他此后大量作品都发表在《现代》上。正是因为《现代》和施蜇存这一桥梁和纽带，戴望舒和叶灵凤才得以相识相知，进而成为患难朋友 叶灵凤与戴望舒同于1905年出生，叶灵凤出生于南京的书香世家，而戴望舒的祖籍也在南京，只是他出生于杭州西子湖畔。西湖是诗的摇篮，而东西蜿蜒的大塔儿巷，则是诗人的摇篮。深幽的青石板曾留下过无数过往行人与岁月的足迹，但惟有诗人才会将这样一个青石板铺就的深巷与最寻常的叮咚雨声，糅合成“雨巷”独有的诗韵。一首《雨巷》，空、惆怅、隽永，富有音乐美，成为传诵一时的名作，戴望舒因此被称为“雨巷诗人” 戴望舒曾就读于上海大学文学系，后转入上海复旦大学法文特别班，与施蜇存、杜衡成为密友。在同学刘呐鸥的资助下，他们曾共同创办水沫书店及期刊杂志《璎珞》、《无轨列车》、《新文艺》和《文学工场》等，曲曲折折又轰轰烈烈，最终却难逃夭折的厄运 当戴望舒第一本诗集《我的记忆》出版并声名鹊起时，叶灵凤已是活跃文坛的作家，并掀起一场海派和新感觉派小说的旋风 叶灵风是最早受西方现代文学影响，创作富有现代主义色彩的都市文学的作家之一。1924年，他入上海美术专科学校学习，次年经郭沫若介绍参加创造社，编辑社刊《A11》和《洪水》半月刊。在《现代》杂志创刊以前，他曾主编《幻洲》、《现代小说》、《戈壁》和《现代文艺》等刊物，出版《灵凤小说集》、《鸠绿媚》小说集和长篇小说《红的天使》等，其画作和译作也大量问世，一时颇负盛名 源于日本的新感觉派文学，由《无轨列车》及《新文艺》系统介绍引进后，叶灵凤、穆时英、施蜇存等很快以《现代》杂志为集结地，相互砥砺影响，构成了有实力的新感觉派一族，使新感觉派小说盛极一时。叶灵凤是其中较活跃的一分子，他大量运用弗洛伊德式的心理分析和时空错乱的意识流手法，在《现代》上先后发表了《紫丁香》、《第七号女性》、《流行性感冒》、《忧郁解剖学》等一系列新感觉派小说，备受文坛瞩目 叶灵凤以他众多的作品，为《现代》杂志的鼎盛立下了汗马功劳。《现代》同时也是促进现代派诗歌趋于独立和成熟的重要园地，所刊诗歌以浓郁的现代气息和先锋气派，也造就了戴望舒现代派诗人的领袖地位。戴望舒情系《现代》，即使留学法国未曾间断，他的第二本诗集《望舒草》就在这时期由现代书局出版 在现代书局共事期间，戴望舒和叶灵凤因施蜇存而相识，更因《现代》结缘。叶灵凤平素穿着考究入时，举止闲适随意，与戴望舒表现出来的忧郁气质似乎并不和谐。但两人接触交往后，戴望舒发现叶灵凤真诚坦荡又善解人意，是值得深交的朋友 1932年10月，戴望舒离沪赴法留学。在法国的3年中，戴望舒过着极其贫困的生活，不得不靠译稿来挣钱。傍晚，借初上的华灯，他徜徉于塞纳河畔旖旎的风光中，凝望塞纳河静静的河水，流连沿岸的画廊书摊，觉得这是孤苦生活中最惬意的，是一件“经济而又有诗情”的事情 1933年3月5日，戴望舒在给叶灵凤的信中说：“我在这里一点空也没有，要读书，同时为了生活的关系，不得不译书，不幸又生了半个月的病。”戴望舒的困苦常令他的挚友们牵挂，施蛰存在国内为他筹款，叶灵凤则常常通过信件不断鼓励戴望舒，并向他介绍国内的文坛动态，他自己也发表了《时代姑娘》、《未完的忏悔录》等长篇小说。读着叶灵凤的新作，戴望舒来信感叹：“觉得你长久搁笔之后，这次竟有惊人的进步了。” 1935年５月，戴望舒拖着一颗疲惫的心由巴黎回国，住在刘呐鸥位于上海近郊风景区的江湾公园坊公寓。当时，施蛰存和穆时英等也都聚居于此。这里闹中取静，清幽古朴，是流浪已久的心最好的栖息地。在这里，多愁善感的诗人与穆时英、刘呐鸥、杜衡有了更多的交往 有了朋友的真挚友情，有了新的文学上的追求，戴望舒渐渐从不久前失恋的沉哀中走了出来。一