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论电视访谈类节目的现状及发展策略【摘要】随着社会的多元化发展,资讯的快速传播,访谈类电视栏目日益丰富和多样化,观众的收视需求及同类节目急剧增多,曾热闹喧嚣一时的访谈类节目遇到了瓶颈。本文以凤凰卫视《鲁豫有约》为例,通过对其表现形式、选材、存在问题等方面的研究,分析了当前电视访谈类节目的现状,并探讨此类节目的发展策略 【关键词】电视访谈 《鲁豫有约》 电视节目 访谈类电视节目一直是电视荧幕上一道亮丽的风景线。然而,随着社会的多元化发展,资讯的快速传播,访谈类电视栏目日益丰富和多样化,观众的收视需求及同类节目急剧增多,曾热闹喧嚣一时的访谈类节目遇到了瓶颈。本文以凤凰卫视《鲁豫有约》为例,通过对其表现形式、选材、存在问题等方面的研究,分析了当前电视访谈类节目的现状,并探讨此类节目的发展策略 一、访谈类节目的界定 电视访谈节目始于上个世纪60年代的美国,是指邀请嘉宾参与节目,利用主持人和嘉宾之间的对话来吸引观众的一类节目。曾经有一个戏称说它叫做“口述历史”,即一个主持人+一个嘉宾+一个小时=一段历史 电视访谈节目进入我国后,经过一段时间的发展,它已经不再局限于一对一的访谈形式。例如针对新闻突发事件,央视新闻频道、国际频道、经济频道都经常会采用嘉宾群的形式,使得话题探讨更深入透彻;而在娱乐明星访谈中,出现了主持人团队访问一个嘉宾的形式。但是无论如何变化,它仍保持着“紧紧围绕生活,贴近生活,与生活紧密相连,通过节目让人们关注社会问题、焦点问题,致力于改进社会和提高个人生活质量”的主旨 二、目前国内访谈类节目的现状 目前国内的电视访谈节目,由于目标收视人群、栏目定位、主持人风格、主创队伍的差异性,呈现多样化趋势 但是,一般来说,国内常见的访谈仍有其沿袭的套路。无论是新闻类的如新闻事件当事人访谈、新闻焦点人物(如年度新闻人物)访谈,还是经济类的企业界成功人士访谈,抑或是娱乐类的明星访谈,访谈对象都要求有一定的社会知名度,以嘉宾本身来引起观众关注。卖点首先在于“谁在说”,其次才是“说了什么” 访谈类的节目选题丰富,在访谈中,针对不同的人物,会有不同的策略和形式。而即使是对同一类人物的访谈,也还可以细分,比如新闻事件人物有突发事件(像海啸这样的事件)当事人访谈、新闻焦点人物(如年度新闻人物)访谈等。对不同的访谈对象有不同的采访要求,这对主创人员来说,必须在制定选题之初就选定策略 《鲁豫有约》将受访者定位为“有故事的人”,寻访拥有特殊经历的人物,一起见证历史,思索人生,直指生命的体验与心灵秘密,娱乐性和专业深度兼而有之,创造了一种新颖的谈话节目类型 三、《鲁豫有约》分析 (一)《鲁豫有约》节目概况 《鲁豫有约》是凤凰卫视中文台在XX年1月推出的一档由凤凰卫视的刘春、制片人樊庆元和策划人阿忆为陈鲁豫量身定做的谈话节目。作为凤凰卫视话语空间的代表,《鲁豫有约》的目标受众定位于一批文化层次高、收入高、社会地位高的人群,注重节目内涵和深度,体现出一定的社会责任感。《鲁豫有约》自开播以来,历经8年的发展,已经形成相对稳定的栏目形式和观众群,被《新周刊》誉为“15年来中国最有价值的电视节目” (二)《鲁豫有约》节目特色 1、放松、亲和的话语环境 节目现场选用柔和的蓝紫色调背景、米色沙发,配色明快而悦目,大小适度的演播厅打造一种家庭会客厅般的亲切感,主持人切入的话题点轻松无压力,更容易让嘉宾在相对轻松的话语环境中流露真情的一面。这也是《鲁豫有约》故事常新、出彩的关键之一 2、专注于用细节展示人物 格伯纳的“培养理论”又称“涵化理论”认为,受众在电视中看到的场景同生活中的场景有重合时,会大大提高教养的程度,即所谓“共鸣”。《鲁豫有约》常常从看似平凡的生活细节入手,挖掘人物的内心世界,很容易抓住受众的注意力,同时见微知著的表达很有张力。在《陈冲:离开小花的日子》一期节目中,鲁豫巧妙地以陈冲的儿时生活引入话题,最后引出正是从小就与众不同的性格特点成就了她后来的非凡人生 3、无彩排式演播方式 生动感人 《鲁豫有约》的演播方式采取无彩排式现场录播,现场录播前主持人和嘉宾没有提前的排演,所有对话和表现都为现场的真实即时反应。这一方面考验了主持人和嘉宾的应变和语言组织能力,一方面使故事的铺陈与细节的呈现都真实感人,不矫情不做作,更加深入人心 4、故事性极强 引人入胜 大众传播时代的到来,各种电视表现形式以及叙事方式多不胜数。其中故事化叙事是人们最乐于接受的一种叙事方式。《鲁豫有约》通常利用事先录制好的电视短片,把故事的全部、局部或某种迹象与征兆向观众作预先提示,或是通过对游戏规则的操作,加剧人物冲突、增强故事的曲折性,使观众随收视对象的命运、遭遇而悲喜交加、紧张、焦虑