论音乐节目主持艺术及主持人的受众期望.pdfVIP

《福建论坛 ·人文社会科学版 》2 008 年专刊 论 音 乐 节 目主 持 艺 术 及 主 持 人 的 受 众 期 望 ( ) 林溪漫 福建师范大学传播学院 　　一 、音乐节 目主持人的定位与职业素养 画新声 - - 介绍 箜篌 与箫组 曲 〈清 明上河图 〉》的主持 。 DJ 是个 时髦的名词 , DJ 也是很 多青年 人的梦 想 。D J 这两档节 目分别获得了 1986 年和 19 87 年亚 洲及 太平 洋 要做什 么 ? 怎样 成 为 优 秀 的 DJ ? 至今还 是 一个 非 常 地区广播联盟颁发 的 “文化基 金奖 ”。音乐专题的解 说是 “hot ”的词 ,多少年轻人怀揣着对 音乐广 播主 持人 的憧憬 有稿播音 ,要求播讲中达到情声气的完美结合 。 和向往 ,希望成为电台主持人 。 (二 )直播板块式音乐节 目的解说要求 。 DJ 即流行音乐的主持人 , 产生 于 20 世纪 40 年代的 与音乐专题节 目相 比较 ,直播板块式音乐节 目更适于 美国。其主要功能就是娱乐 。如今 D J 的概念扩大为泛指 展现 DJ 的个性魅 力 。从解说 角度来看 ,若 音乐专题节 目 那些从事广播音乐的一线主 持人 。他集解说人 、编辑 、策 需要完整 、无差错地完成 “规 定动作 ”,那 么 , 考察直播板 划 、串词人 、播音员 、采访 、制作 、与听众的互动等 工作于一 块式音乐节目的解 说 ,除了 “规定动作 ”之外 , 更多的是看 身 。在人们的心 目中 ,他们懂广 播 ,懂音乐 。 D J 的 “自选动作 ”的即兴发挥 。我以为 , “自选动作 ”包括 20 世纪 90 年代初 ,随着我国广播 “窄播化 ”,技 术 “数 两个层面 :一是对音乐信息的准确传递 ,二是 DJ 恰切的个 字化 ”, 电台的专业化格 局逐渐 奠定 。各地 陆续开播了音 人点评 。如 DJ 对作品 、音 乐家的评判 , 未必盖棺 定论 , 只 乐台 , 以占绝对份额的音乐节 目争取竞 争激 烈 的听众市 呈现一家之言 ;如 D J 由音乐作品阐发开去 ,谈及 自己听歌 场 。一些非音乐电台 ,如文艺台、交通台、经济台甚至新闻 的经历 、心绪 ,甚至谈到 自己的生 活 、遭遇 、生活感悟等等 , 台 ,也绝不敢放弃音乐市场 ,纷纷设立音乐台 ,涌现了很多 看似离音 乐的主题较远 ,但恰恰是这部分 ,使 DJ 的形象更 受到听众欢迎的 D J。在人们的心 目中 ,他们懂广播 ,懂音 近百姓 ,亦使 D J 张与 DJ 王区别开来 。标准化的文稿 , 人 乐 。 人都有 ,且无发挥的空 间; 唯有各 自的思想和生 活却有 泾 主持音乐节 目首先必须要严格把握 主持人节 目的形 渭之别 ,不可 能相同 , 因而拥 有较大的自我空间 , 纯属 “自 态 , 以区别于播音作 品 。在广 播电视 节 目中 , 主持人以真 选动作 ”,亦可称为 “个性化解说 ”。 实的个人身份 、多以第一人称的口吻 出现在节 目里 , 具有 “为听众服务 ”, “为音乐服务 ”,当是音乐广播 的第一 个性化 、人格化的传 播特色 ,而播 音员则大多是以转述者 要义 。那么 ,如何扬长避短 , 发挥 自身优势呢 ? 以下从广 的身份出现的 。二者间的基本区别决定 了主 持人在 节 目 播音乐类节目主持 驾驭能力的诸 多方面谈谈我个人的看 中更要有对象感 ,并在明确传播对象后更清晰地倾注 自己 法 。 的传播诉求 。这也是音乐节 目主 持人必须明确的基 本角 1、音乐素养是保障 ( 色定位 。根据音乐节 目的不