浅谈中国民族器乐钢琴伴奏踏板运用的心得体会参考.pdfVIP

《戏剧之家》2016年第 09(上)期 总第233期 浅谈中国民族器乐钢琴伴奏踏板运用的心得体会 陈晓萌 (星海音乐学院 广东 广州 510006) 【摘 要】踏板的运用在钢琴演奏与伴奏中是不可或缺的一部分，它不但可以丰富钢琴的音色，亦加深了其 在演奏 中层次的表现力。民族器乐钢琴伴奏中的踏板运用也是必不可少的，如运用得当，可为民族器乐的演奏衬 托出良好的演奏氛围，丰富其色彩等多种效果。 【关键词】民族器乐；钢琴；伴奏；踏板 中图分类号：J624 文献标志码：A 文章编号：1007—0125(2016)09—0058—01 中国民族器乐与钢琴的协奏在中国现当代音乐史上，受 地面 ，因为这样都会 因为快速 的抬踩而造成不必要的噪音 。 到了作曲家们的关注与尝试。作曲家们融汇中西音乐的创作 当中国民族乐器在演奏线条性较强的乐句时 (例如扬琴的轮 理念，使得民族器乐作品在审美上有了新的维度。在过去， 音，古筝的摇指等 )，则应放缓踩踏的速度，同时可以延用 中国民族器乐的合作都是在中国乐器问相互完成的，比如扬 踩后踏板的方法给予应对 (即先弹音下去然后踩踏板 )。在 琴给二胡伴奏、笙给竹笛伴奏等。近些年，钢琴因自身音域 古典钢琴踏板运用中，往往都是以低音和声的变换而抬踩踏 宽广 、层次分明、声音恢弘壮大、和声织体丰富等优越条件， 板，而在为中国民族乐器伴奏的时候不单单要注意左手和声 俨然已成为与中国民族器乐合作的 “新宠”，得到了业界的 的走向，也要多注意乐器演奏者的乐句划分，为更好地衬托 一 致好评和认可。 演奏者的乐句线条感而做出相应的改变。 从 19世纪下半叶起 ，钢琴便已基本确定有三个踏板。 此外，如何运用踏板在音色上的变化而增强民族器乐演 位于钢琴左边的踏板叫弱音踏板，也有人称之为左踏板，踩 奏者的感染力，也是伴奏过程中颇为重要的能力。如果遇到 下去 以后会另钢琴敲击 的音锤稍稍向右边移动 ，这样 ，之前 乐曲需要营构静谧 、缥缈 、神秘的音乐氛围时，建议使用左 的一锤敲击三根弦 (低音是两根弦)便出现了偏离，仅剩两 踏板。例如扬琴作品 《云端》的最后～段，表达的是抽象的 根弦 (低音剩一根弦 )，所 以表现出的声音较之前也弱了一 情绪，也可理解为对景物的抒情描写，这在钢琴伴奏的力度 及速度上也应随之改变 ，以营构 出忽远忽近 的云层意境。再 些 ，音色上也失去了原有的光泽度；其次是中间的踏板 ，这 个踏板在立式钢琴和三角钢琴上的作用不甚相同，立式钢琴 如古筝作品 《铜鼓舞 》，全曲的创作动机是模仿打击乐，因 此在伴奏时踏板要尤为果断，加大更换频率的次数。当然， 的中间踏板叫静音踏板，其作用主要是缩小钢琴音量，基本 在触键方面也不可太过随意，完全依赖踏板，两者的完美结 上不在演奏中使用。三角钢琴的中间踏板叫记忆踏板 (或延 合才可真正达到演奏衬托的良好效果。 长音踏板 )，常用于延长低音等；最后是右踏板，这个踏板 最后则是一些非常规情况下的踏板运用 ，伴奏者在遵循 也叫作延音踏板 ，在演奏中主要起增强演奏声音大小和幅度 常规隋况下也要充分尊重作 曲家的意愿。 的作用 ，也会使音色更具润泽度 ，如果运用得当也会在不同 三、结语 程度上将乐句 的划分突出的更加清晰。 中国民族器乐钢琴伴奏领域 目前还没有一个完善的体 在钢琴与中国民族器乐合作的过程中，