缺失的电影操盘手.pdfVIP

Trend ， Hotlndustry焦点行业 浩 ，看中 《疯狂的石头》，并不断挖掘小成本艺术电影的盈利潜质。 当国内制片人缺乏艺术 的把握能力，便开始有 “更懂 电影” 而出身于广告业的王中军虽出品人的身份鲜明，会要求制片计划 的导演出来做监制，其实从导演转入制片人行业是被业内看好的 书最少在50页以上 ，精细到每一分钱 ，但也会从创意一路到发行 职业制片人之路，而现在 已经是小马奔腾影视公司总裁的张一 白， 全程介入，他们算得上是国内最具掌控力的强势制片人。 在制片人之前的身份便是青年导演。 然而对于张伟平，却很难以专业制片人的角色来加以界定。 “能张罗、有资源整合的理念”是其身边人对于张一白的印象。 做过医药行业和房地产的张伟平对于和张艺谋之间的分工模式公 不过最初做导演的时候张一白对于市场运作并不敏感，早期的几 开表示过多次，从剧本到剪辑的创作过程，他从不干预 ，他的职 部作品从 《开往春天的地铁》、 《好奇害死猫》，直到后来的 《夜， 责只是将完成的影片推向市场。因此在这种以朋友问信任为基础 上海 、秘《岸 票房都没有符合他的想象，但那几部作品的积累， 的合作中，张伟平更多的是在履行投资人和后期营销者的职责。 却让张一白逐渐形成了对电影行销的观念。 即便如此，少数成熟的制片人早已无法满足国内电影产量极 因此碰到 《杜拉拉升职记 这本畅销书，张一 白就在第一 速增长的需求，2011年共有 150多电影在院线上映，却连续出现 时间购买了版权，随后请徐静蕾执导，自己做监制，这次尝试算 了 Ⅸ关云长 、 武侠》、《战国》、《新倩女幽魂 等风格类似的古 是对 自己营销理念的践行。而当年的 杜拉拉升职记》也以不到 装动作片，虽然每部成本过亿又有耀眼明星加入，却都严重亏损。 2000万投入赢得了 1．2亿元票房。尽管如此，张一 白却选择去读 电影票房会受多重因素影响，但在上海电影集团总裁任仲伦看来 ， EMBA课程，使融资操作更为从容。 “缺乏强大的制片人去开发寻找有创意的项目”是最为核心的原因。 其实到 目前为止，我国尚没有形成完善的制片体制，国内独 很多国内制片人除 “这个题材好，剧本不错，主创人员也不错” 立制片人的生存空间相对狭小。不过 《颐和园 、观《音山 等文艺 之外再也无话，是任仲伦时常遇到的情况。 片的独立制片人方励却走在这条少数人的路上。他的另一个身份 在导演高群书的经验 中，国内大部分制片人欠缺的东西依 旧 是美国劳雷工业公司总裁，专做地球物理仪器开发与销售 ，但是 太多，很多制片人是从其他行业进入，对 电影制作细节并不过问。 从2001年开始参与制片以来 ，他却从来没把 自己只放在投资人的 “制片人为了保证影片盈利，都会多方缩减开支，能省钱的导演就 角色上。每部参与作品都从题材选择、剧本策划开始，选择导演 是好导演更是普遍的观念”，而这种 “只看预算、不计效果”的制 和创作团队，甚至在后期剪辑中给予意见。倘若在艺术和市场两 作标准也影响了电影的最终品质。 方面的经验上不断积累，何种出身也许就并不那么重要了。 其实制片人往往需要比导演有更多的市场意识，而对于那些 跟大陆专业制片人缺乏的情况不同，中国香港和台湾地区却 个人色彩浓厚的导演，制片人不同视角的监督和制衡则显得尤为 有大批优秀的制片人，在近年来的合拍片潮流中，自然有 台湾抑 重要。或许就像业 内影评人的观点，导演个人的艺术色彩或许会 或香港制片人加入制作团队，能够与成熟的制作模式短兵相接， 造就个人品牌，但更可能集体阵亡 ，在当下电影的商业化路线里， 这或许会是有益的阶段陛外援。 兼顾艺术和商业的需要对于职业经理人是一种召唤。 台湾制片人陈国富是影评人周黎明所认同的 “既懂商业又懂 艺术的真正意义上的制片人”。最初从影评人做起也为杨德昌写过 寻找电影操盘手 剧本，拍过几部 电影之后便开始做监制。他会从客观的角度给冯 如果回头去看20世纪30年代的老上海电影业，那个盛极一时 小刚以建议，会问道 “投入很多钱拍一场戏是否值得