浅谈几种主要的拼贴.pdfVIP

第34卷 第9期 山 西 建 筑 V01．34 No．9 2 0 0 8年 3月 SHANX~ ARCHITECTURE Mar．2008 ’ ·65 · 文章编号：1009—6825(2008)09—0065．02 浅谈几种主要的拼贴 刘博宇 摘 要：针对柯林·罗提出的“拼贴”方法，就“拼贴”到底是什么，究竟怎样去“拼贴”等i~．-j题进行了深入探讨，剖析了原著 中提到的几种主要的“拼贴”，指出“拼贴”表达的是一种-9理性思维完全不同的思维方法，以帮助人们更好地理解“拼贴” 的内涵。 关键词：拼贴，思维与技巧，实体与肌理，图底，边角料 中图分类号：TU-86 文献标识码：A “拼贴”一词最早见于艺术领域，并且有着一段特定的历史过 理的困境”。 程。早在1908年，毕加索把一张小纸片贴在一幅素描的中心，成 2 “拼贴”应用于城市时，产生了一种称为城市“边角 为了第一幅有意识的“贴纸”，或称“拼贴”；到了1910年，毕加索 料”的空间 和勃拉克使用字和字母，以及一些绘画似的木纹效果，把视觉现 将“边角料”空间应用于城市，进而说明城市的矛盾性与复杂 实主义的要素，插入到抽象的立体主义绘画中去。 性，是柯林·罗在书中提出的全新观点。他认为，既然一个建筑可 后现代主义诞生后，作为一种与追求统一、纯净的表现形式 以产生出“边角料”，那么一个城市产生出自己的“边角料”也将会 的现代主义完全背道而驰的思维方式，后现代主义很快便与拼贴 是必然的，当一个建筑被夹在许多不同的城市元素之间并与它们 结下了不解之缘，从这个意义上讲，拼贴在艺术思潮领域内打破 发生各种相互联系时，它便有可能成为一个城市的“边角料”。 了以往理性主义一统天下的局面，预示了多元化式思维时代的到 “如果它是一个支撑了一系列主要空间事件的网络实体，就不难 来。但是这并不是说，《拼贴城市》所讨论的完全是后现代意义上 认识到对边角料的识别也是肌理性的，并且在感性范畴的基础 的“拼贴”。在书中，柯林·罗扩大了“拼贴”的概念范围，使它不仅 上，一个建筑物本身就可能成为一个边角料”。 仅只局限于作为一种建筑的操作方法，而是将它扩大到了城市的 城市“边角料”的产生有很多方式，比如，有的建筑是因为在 范围，概括说来，主要有以下三个方面。 与城市的肌理呼应的过程中，尽力地从满足后者的要求出发，比 1 “拼贴”包含了一种城市的实体与肌理之间的关系 如，罗马的伯格斯府邸，它的“奇特的基座”说明是充分考虑城市 作为一种城市设计的方法与技巧，柯林·罗首先从现代城市 的街道、广场等要素之后的结果，在满足了这些城市的要求之后， 与传统城市的巨大差异这个问题上开始着手讨论。他注意到，与 它自身也便成了一个城市的“边角料”，“表达了外部‘虚’的变化 建筑围合空间的传统城市相比，现代城市中作为最实体部分的建 的一种可居的边角料”；另有一些建筑，比如同在罗马的法内斯府 筑不再具备围合空间的能力，城市的空间不再由建筑的实体来界 邸，它自己造型简洁，对城市的关系一目了然，这说明它首先考虑 定，而且恰恰相反，以往传统城市中的城市空间，如今却变成了实 了自身的要求，而不是从城市的肌理出发，由此做法所产生的实 体的建筑，换句话说，传统的城市是以空间为主的肌理城市，而现 体带来了与城市肌理的冲突，其结果往往是使得其周围的建筑变 代城市是以建筑为主的实体城市。 成了“边角料”。 为了进一步说明传统城市与现代城市之间的这种根本性的 在柯林·罗看来，“边角料”对于城市毫无疑问有着十分积极 差异，柯林·罗引进了格式塔心理学中的图底关系，以此来分析 的作用，通过“边角料”的灵活的协调与多变的图底关系，它可以 “肌理”与“实体”之间的矛盾与冲突。他认为，传统城市与现代城 作为一种独特的实体因素，在城市肌理的“困境”中起到独特的调 市之问存在着截然相反的图底关系，这种现象虽然在古代也有出 节作用。“……它作为一种实体的能力，涉