“诗中画”与“画中诗”.docVIP

“诗中画”与“画中诗” 　　师：苏轼在观赏王维的诗画后评价说：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”你认为，教科书这幅插图是否最好地体现了《秋思》的意境呢？ 　　田雅琪：我认为这幅画画得非常紧凑，非常淡雅，但是有些纰漏。 　　师：“紧凑”“淡雅”与否暂不评价，先按行文顺序来找找纰漏。 　　宋美佳：我认为“枯藤”是干枯的枝蔓，而远处的树却画得生机盎然的样子，有点太不合诗意了，因为诗中是一种忧郁的感觉。 　　宋奕洁：诗中的环境是凄凉的，而这幅画中除了两棵枯树，其他的树却生机勃勃。河边的草郁郁葱葱的，全是向上挺立的。 　　李志远：不应该生机勃勃，死寂一些更有韵味。 　　田雅琪：秋天的时候，树叶、青草应该枯萎。可是树上还有树叶，河边还有青草。 　　田崇政：不一定，因为还有松柏呢，四季常青。 　　师：按说什么树都可以画，但是，在这首小令中，松柏入画到底好不好，为什么？ 　　陈思雨：这首诗本来是讲游子漂泊他乡的凄苦，如果画出了松柏，就和这首诗格格不入了。 　　师：即使画松柏，也是枯死的更合适了。 　　郭文昊：“昏鸦”怎么能飞呢？不如老树上半蹲着很多昏昏欲睡的乌鸦。 　　师：这比轻盈地飞着要好得多。 　　田雅琪：我认为小桥和流水是我们常见的事物，但是当它与“断肠人在天涯”同处于一个图景之中时，若能给人一种凄凉的感觉，才更好一些。 　　宋美佳：我认为在房屋上画一缕炊烟更好一些。还有，我觉得那个流水上再漂着几片落叶，会显得更好。 　　师：水也太湍急了，应该流得缓慢一些吧。 　　田雅琪：有了“人家”，古道上才会非常温馨。 　　郭文昊：为什么要温馨啊？ 　　师：“小桥流水人家”――正如同学所说，给人的感觉是温馨的，那和全诗基调是不合拍的。这又该怎样理解呢？ 　　郭文昊：我认为这一句写出人家温馨，自己却在荒凉的古道上行走…… 　　宋美佳：凄凉与温馨是对比。 　　陈思雨：“小桥流水人家”的这种温馨应该是和游子思念家乡形成对比，生动形象表达了游子思念家乡时的惆怅。 　　宋美佳：对比会更加衬托出作者这份离乡之痛，思乡之悲。 　　郭文昊：文中“小桥流水人家”不一定是实写，可能只是作者思念故乡想象的画面吧，好像《九月九日忆山东兄弟》的“独在异乡为异客”。以想象的“小桥流水人家”对真实画面的“断肠人在天涯”，不更能体现作者浓浓的思乡情吗。 　　师：一方面，脑海里，记忆中的故乡“小桥流水人家”和现实的“古道西风瘦马”是可以切换的；另一方面，由眼前的“小桥流水人家”，想到了家乡的温暖情景，实中隐虚，虚中扣实，也未尝不可。继续看下一句。 　　仇兴杰：诗中说是“瘦马”，可画中的马比较壮，和诗中说的不匹配。 　　师：瘦些好。马犹如此，人何以堪？ 　　陈思雨：我感觉那个古道上再有一层枯叶就更好了，更能衬托出秋天的沉寂和主人公的凄楚。 　　缪欣燃：人牵着马慢慢走，更能体现?缛说挠浅睢? 　　师：无力地牵着老瘦马，才更有鞍马劳顿的味道。 　　宋奕洁：诗中的“西风”没有表现出来。 　　师：凄风苦雨才好呢。 　　田雅琪：把帽子去掉，把头发画得?h起来。 　　宫嫱：“夕阳西下”，可插图的太阳还高挂在天边。 　　宋美佳：“夕阳西下”，那就应该是落日的余晖了。 　　陈思雨：是啊，为什么要画一个又小又圆的太阳呢？ 　　刘宇航：画里的太阳给人的感觉像是中午，和诗人的心情格格不入，可以画半个太阳。 　　师：夕阳还应画大一些，最好画出半边已经落下山的样子，才能显出黄昏凄凉的味道来。 　　张茗淇：“断肠人在天涯”在图中并没有体现出来。虽然断肠人的伤心、忧郁较好地体现了出来，但是断肠人应该是在很远的地方，而不是在我们的面前。 　　宋奕洁：这幅画太拥挤了，有些杂乱。 　　师：是的。画画有时也是需要留白的。我们挑出了很多纰漏，那么，整体来看，怎么安排人物和背景，才能更好地体现主题呢？ 　　刘宇航：景物与景物之间要有点距离，这幅画给人的整体感觉太乱了。 　　田雅琪：这首小令前三句纯写了九种事物，形象地写出了萧瑟、苍凉的氛围。而插图却没有细腻地描绘出来。 　　师：嗯。整体布局方面，如远近、大小、层次、疏密、浓淡……怎样调整更好呢？ 　　宋美佳：我认为这幅画中的房子更远一些，会更好一些。然后呢，这画面有点拥挤，给人总是一种热闹的感觉，诗中描绘的是一种忧郁的味道，和这幅画完全不一样。还有那个马，总是觉得不是很瘦，而且还很壮的样子。但是人的那副忧郁的表情比较到位，但整体来看还是很不好。 　　刘雪：从字面意思来理解，古道，指的是古老荒凉的道路，可是图中的景物有山有水，生机勃勃，怎么能体现出荒凉呢？西风，那种萧瑟的韵味也没体现出来吧！瘦马，图中的马真的很瘦吗？看这匹马结实的腿脚与健壮的身躯，也吃了不少好东西吧！图画整