第七节 以工笔细描取胜.docVIP

第七节 以工笔细描取胜※内涵点说 工笔，是中国画的一种技法，工笔画一般都讲究工整细致，要求作画者一丝不苟，这样才能把一幅画完成得细腻逼真，栩栩如生。在进行散文的写作时，我们完全可以把这种绘画技巧推及延伸到作文中来，进而把文章写得更加细致、生动，以描写的真实说服人，以刻画的细腻打动人，以情感的柔密感染人。把绘画中细密的工笔线条使用到作文中去，文章便会变得更加血肉丰满，真实而又感人。无论是写景还是记事，无论是描写人物外貌还是刻画人物心理，使用工笔细描都可以带来出色的描摹效果。 ※方法例谈 在运用“工笔细描”这一技法的时候，我们主要可以从以下几个方面来着手进行，从而能够快速而又有效地把握好文章的细节，同时也能够对文章整体的风格和质量产生影响。 1.在写人时要做到绘言绘行、特征鲜明，让读者如见其人、如闻其声。在写作时，要重点抓住人物的主要特征进行关键性的细节刻画，能够有效地使人物形象生动起来。如罗曼“他短小臃肿，外表结实，生就运动家般的骨骼。一张土红色的宽大的脸，到晚年才皮肤变得病态而黄黄的，尤其是冬天，当他关在室内远离田野的时候。额角隆起，宽广无比。乌黑的头发，异乎寻常的浓密，好似梳子从未在上面光临过，到处逆立，赛似梅杜斯头上的乱蛇。眼中燃烧着一股奇异的威力，使所有见到他的人为之震慑；但大多数人不能分辨它们微妙的差别。因为在褐色而悲壮的脸上，这双眼睛射出一道犷野的光，所以大家总以为是黑的；其实却是微蓝的。平时又细小又深陷，兴奋或愤怒的时光才大张起来，在眼眶中旋转，那才奇妙地反映出它们真正的思想。” 2.在写景时要做到绘声绘色、修辞到位，让读者如睹其物、身临其境。在写作时，要重点对景色给人带来的观感进行描摹、烘托，从而传达出景色的神韵。如郁达夫《烟影》：“一江秋水，依旧是澄蓝澈底。两岸的秋山，依旧在袅娜迎人。苍江几曲，就有九簇苇丛，几弯村落，在那里点缀。你坐在轮船舱里，只须抬一抬头，劈面就有江岸乌桕树的红叶和去天不远的青山向你招呼。” 3.在叙事时要做到细致流畅、真实具体，让读者置身其中、如经其事。在写作时，要重点把握事件发展的前因后果、发展过程，先保证交代清楚事情的整体框架，再对具体的阶段（尤其是高潮阶段）进行细致刻画，使得整个事件详略有致，重点突出。如朱自清《背影》中对父亲与“我”离别过程的描述，尤其是对父亲跨过月台为“我”买橘子这一事件的细节刻画，详尽生动而又感人至深。 4.在写心理情感时要做到心思细密、感情充沛，让读者心领神会、感同身受。心理和情感都是一个人比较内在的东西，要通过语言将它们表现出来，就需要将内在的情愫转化为外在的词句、修辞组合而成的段落，用艺术化的手法和情感的宣泄来达到与读者的共鸣。如郭沫若的《卖书》：“啊，我平生没有遇着过这样快心的事情。我把书寄付了之后，觉得心里非常的恬静，非常的轻灵，雨伞上滴落着的雨点声都带着音乐的谐调，赤足上蹴触着的行潦也觉得爽腻。啊，那爽腻的感觉！我想就是耶稣的脚上受着Magdalen用香油涂抹时的感觉，也不过是这样罢……” ※例文精批 记忆 文／张胜友 在我的记忆中，故乡老宅门前的那条清水潺潺的小渠，沿着青石铺砌的长长的渠道，伸入田畴，渐远渐去……是永远难以忘怀的。 每逢周六下午，我和弟弟便携手沿着这伸入田畴的青石小路走去。我们的手都像芦苇秆子那般细瘦，我们的腿也像芦苇秆子那般细瘦，连我们的身子也都像芦苇秆子那般细瘦。我们携着细瘦的手，迈着细瘦的腿，晃游着细瘦的身子，蹒跚地渐次渐远地走向村口，去迎候将归未归的父亲。 父亲在离家40华里外的一所乡镇中学执教。每当周六下午，太阳将沉未沉之际，每当永远穿着蓝布中山装的父亲的身影出现在村口小路上的一刹那，望眼欲穿的我们兄弟俩多高兴呀！我们晃游着芦苇秆子般细瘦的身子磕磕绊绊地迎上前去，一把攥住父亲瘦骨棱棱的手，父亲则忙着解下挂在肩胛上的土灰色旧帆布挎包，我们捧着挎包――里面有父亲用旧报纸严严实实包裹着的一小袋米，欢天喜地地回家去。 这一夜，是我们家盛大的节日：四只小眼睛紧紧盯住父亲用抖抖的双手展开一层又一层的旧报纸，小心翼翼地将米一点一点倒入一锅清水中，直到倒得一粒不剩；锅里的水翻滚着，不断冒出气泡，稍后又倒入一筐我和弟弟从后山坡采摘来的野菜，用勺搅拌成嫩绿色的稀糊糊――我敢打赌，那种嫩绿色是世界上最美丽最漂亮最诱人的颜色了。接下来，是父亲喜滋滋地瞅着我们兄弟俩“匝吧匝吧”地狼吞虎咽，直至用舌尖舔净碗边儿碗底儿的一丝丝汁水――那是父亲每日三餐一小撮一小撮硬从嘴里扒拉出来，每晚批改作业时一口杯一口杯地吞服白开水，才一点一滴积攒下来的呀！ 其时，田畴不事禾稼，母亲远在30里外的大山沟沟里筑水库。记得是一个月黑风高夜，有人“咚咚”叩门，我和弟弟急忙披衣起身，趿着