第七节 以景物点染取胜.docVIP

第七节 以景物点染取胜※内涵点说 小小说取胜的方法是多种多样的，以快节奏的叙述语言，干净利落地把一个故事迅速讲完是一种技巧，但这不等于说小小说中不能出现景物描写。相反，在小小说中加入必要的景物描写，可以充分渲染出事件发生的环境，让人物、情节与环境相互融合，从而更流畅地推动情节发展，更生动地刻画出人物形象。有时，恰到好处的景物点染还会起到画龙点睛的作用，让一篇平淡的小小说顿生光泽。 ※方法例谈 一般来说，景物点染就是指景物描写，是小小说中“环境”这一要素的重要一环。然而景物在小小说中的作用不仅限于烘托，有时还可以利用它来组织行文线索。下面，我们就分开来给大家做一个介绍： 1.以景物描写烘托人物内心。关于这一点，小说家冷清秋称之为“情景的暗喻”。她说：“一篇吸引人的小小说，暗喻尤为重要。既要为文章作铺垫还要为情景故事添氛围，所以含蓄的暗喻会让你的小小说达到完美的效果。比如描写心情不好的句子，天很阴沉，云压得很低，二蛋蹲在坡地里抽烟……一个郁闷汉子的形象就描写出来了。二蛋猛地站起来，由于太用力打了个趔趄，他狠狠地骂了一句娘，抬脚踢出一个土坷垃扬起一阵灰尘，弥漫了视线……这些暗喻全是铺垫，旨在为后面的故事打伏笔。通过铺垫，我们获知一个信息，二蛋有心事，这个心事令他不愉快甚至焦虑。接下来出场的人物和发生的事件可以来印证或者加深二蛋的焦虑……最后一个转折峰回路转，意外的结局。”景物描写可以置于开头或文末，也可穿插于故事之中，需要注意的是，描写时应该选取与情节密切相关的景物。此外，可以让景物描写之间形成照应，比如开篇写云，再次描写景物时还是写云，由此通过景物描写的变化反映出人物内心的起伏。 2.以景物为线索构架行文。这就是说，选取一个关键物体，将小小说中的人物关系通过该物体而建立起来。比如小说家饶建中的《一张戏票》一文，就以戏票为道具架构起全文。从事社会关系学理论研究的王教授，在现实生活中，为了弄到一张戏票，也不得不动用各种关系。这简直就是一种绝妙的讽刺。更为有趣的是，王教授通过层层关系得到的一张戏票，居然是他为了妻子调动工作而送给人事局郝局长的。作者借助于小小的一张戏票，对社会上存在的关系网现象，予以嘲讽与抨击。 ※例文精批 鹰殇 文／晓立 茫茫草原坦荡而悠远，隐藏着无数的诱惑。鹰，尽展双翅，盘旋出天高云淡的风景。 他，一个古稀之年的老者，竟独自一人扑向这无边的绿色――已经三天三夜杳无音信了…… 盛夏，生长着酷热； 马队，驰骋着焦急； 车轮，追逐着如血的残阳。 寻遍了方圆百里的牧落，找遍了无数条沟沟壑壑。平日里照看他的儿媳满脸泪痕，黑红的脸膛写满伤悲，哽咽着面对乡亲：“爹好犟啊，大夫早就说有高血压，偏去……说是有点事，就再也不见了……” 新建的红砖房子里，涌进了好些人，老老少少的。他们看到老者平素的好穿戴摆在箱底，整整齐齐的。儿媳说，只有一套旧袍子不见了，还有那双补了又补的破皮靴。 人们来到老者不大的“工作室”，试验用品和一些器皿井然有序摆在柜子里。几个瓶子里装有多少不一的试验物，千奇百怪的……台子上的显微镜在那静静地伫立，仿佛在诉说一段鲜为人知的历史。尚存着白蘑的丝丝香气，缓缓地在室内萦绕。人们眼前，仿佛老者忙碌的身影若隐若现，一会儿聚精会神地观察，一会儿又痴痴地埋在书本里。 唯有柜上的那只鹰雕，叫人为之一震。那眼是放光的，展翅而翔…… 烈马喘着粗气，汗淋淋的； 车轮已经烦躁； 寻找的队伍累了，失望了。 火一样的太阳又一次匆匆地滑入地平线，留下血洗的残阳。牧村外围的杂草在劲风中悲呜，风吹碧草低。 而此时，老者竟扑倒在这里，静静地，成雕塑状：背对着苍天，一只手伸向远方，伸向草原的深处，欲飞而落。瘦瘦的身体，也许再也经不住风雨了。一身旧袍子和那双粘了泥土的破皮靴，方能证明它的主人。老者的身边还有半块干巴的面馍，半瓶水，一只透明的玻璃瓶。瓶里是几块白蘑样品，却早已是干干的了。成群的乌鸦“扑楞楞”地在四周惨叫，揪人心肝。 是一个小男孩无意中发现了老者，惊动了半个牧村。 家人哭成一团，好惨。这哭声伴着凄冷的夜风，唤来络绎归来的男女老少。每个人篮中都是失望，每个人眼中都有疑惑，昔日草地的风采哪去了？那沉甸甸的草原恩赐哪去了？ 大家自觉地围成一圈，默默地祈祷这位当年发现草地食用菌的雄鹰，又用了二十几年时间研究其医学价值，发表论文十多篇。白蘑，这草地的精灵，被越来越多的人所认识。 有人在抽泣，有人在叹息：为这一点干瘪的希望，就毅然扑倒在这茫茫碧野么？ 老者的家人仍向人哭诉：“爹好犟……别人要去采样品他信不过。爹说，草地在一天天退化，这上苍的恩赐总有没了的那天呢。当年，留胡子的洋人吃服了这鲜货