第六章 韩孟诗派与刘禹锡、柳宗元等诗人 第一节 韩孟诗派及.ppt

二、刘诗的雄直劲健和民歌情调 1、雄直劲健 ①政治讽刺诗 戏赠看花诸君子 紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。 玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽。 再游玄都观 百亩庭中半是苔，桃花开尽菜花开。 种桃道士归何处？前度刘郎今又来。 秋词 　　自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春潮。 　　晴空一鹤排云上，便引诗情到碧宵。 ②咏史怀古诗 　　 西塞山怀古 王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。 千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。 人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。 今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。 2、民歌情调 《竹枝词二首》其一 杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。 东边日出西边雨，道是无情还有情。 《竹枝词》九首之二 山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。 花红易衰似郎意，水流无限似侬然。 　　“开朗流畅，含思宛转”，“运用似无甚过人，却都惬人意，语语可歌。”（胡震亭《唐音癸签》）当时白居易称他为“诗豪”。 三、柳诗的冷峭简淡 　　 　　苏轼说：“柳子厚诗在陶渊明下，韦苏州上。退之豪放奇险则过之，而温丽靖深不及也。所贵乎枯淡者，谓其外枯而中膏，似淡而实美，渊明、子厚之流是也。”（《评韩柳诗》）又说，柳宗元、韦应物的诗是“发纤秾于简古，寄至味于淡泊”（《书黄子思诗集后》）。 　　刘诗昂扬，柳诗沉重；刘诗外扩，柳诗内敛；刘诗气雄，柳诗骨峭；刘诗风情朗丽，柳诗淡泊简古。柳诗的这些特点缘于： 1、诗人独特的心性气质 南涧中题 秋气集南涧，独游亭午时。 回风一萧瑟，林影久参差。 始至若有得，稍深遂忘疲。 羁禽响幽谷，寒藻舞沦漪。 去国魂已游，怀人泪空垂。 孤生易为感，失路少所宜。 索寞竟何事，徘徊只自知。 谁为后来者，当与此心期。 登柳州城楼寄漳、汀、封、连四州 城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。 惊风乱颭芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。 岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。 共来百越文身地，犹自音书滞一乡。 2、与僧侣的交往 　　“吾自幼好佛”（《送巽上人赴中丞叔父召序》），“余知释氏之道且久”（《永州龙兴寺西轩记》）。 　　《巽公院五咏·禅堂》：“涉有本非取，照空不待析。万籁俱缘生，窅然喧中寂。心境本自如，鸟飞无遗迹。” 　　《晨诣超禅师读禅经》又说：“道人庭宇静，苔色连深竹。日出雾露余，青松如膏沐。澹然离言说，悟悦心自足。” 3、永州、柳州秀丽山水的影响 　　“傥荡其心，倡佯其形。”（《对贺者》） 　　“梅岭寒烟藏翡翠，桂江秋水露鰅鳙。”（《柳州寄丈人周韶州》） 　　“蒹葭淅沥含秋雾，橘柚玲珑透夕阳。”（《得卢衡州书因以诗寄》） 　　“山腹雨晴添象迹，潭心日暖长蛟涎。”（《岭南江行》） 　　“山城过雨百花尽，榕叶满庭乱莺啼。”（《柳州二月榕叶落尽偶题》） 4、缘于诗人自觉的美学追求 ①文学主张 ②创作实践 A.特别偏爱具有凄冷意味和峭厉之感的意象 B.偏重于青、翠、碧等冷色调 C.喜用形象尖利的词语 ５、韦柳 　　韦应物擅长写山水田园风物，是由王孟到柳宗元过渡的一个重要环节。因其诗风与柳宗元相近，故有“韦柳”之称。 渔　翁 渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。 烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。 回看天际下中流，岩上无心云相逐。 　　陶诗淡泊而近自然，最能反映心境的平和旷达； 　　韦诗淡泊而近清丽，令人读后怡悦自得； 　　而柳诗则于淡泊中寓忧怨、见峭厉，尽管诗人曾有意识地将此忧怨淡化，但痕迹却未能全然抹去，加上诗人在遣词造句上多所经营，致使不少诗作仍于隐显明暗之间传达出冷峭的信息。 　　韦诗之可贵，在于能在大历清淡而失之孱弱之后，专从陶诗“冲和”一路发展，清淡而不失浑成； 　　柳诗之可贵，则在于能在元和雄深险怪之际，专从陶诗峻洁一面发展，兼融谢灵运、杜甫，刻炼中更见清淡之致。 DD 十宗罪 第六章　韩孟诗派 与刘禹锡、柳宗元等诗人　 第一节　韩孟诗派及其诗歌主张 　　 　　唐诗经过大历年间一度中衰之后，在德宗至穆宗的四十馀年时间里又渐趋兴盛，并于唐宪宗元和年间达到高潮。 一、韩孟诗派的形成 1、贞元八年（792），韩孟始交往 　　42岁的孟郊赴长安应进士举，24岁的韩愈作《长安交游者一首赠孟郊》及《孟生诗》相赠。 2、贞元十二年至十六年（796－800）间，孟郊、张籍、李翱从韩愈游，孟郊诗风影响韩愈。 3、元和元年到六年（806－811）间，韩孟诗派成员得以相聚，韩愈诗风为诗派公认并仿效，孟郊转受韩愈影响。　　　 二、韩孟诗派的诗歌主张 1、“不平则鸣” 　　在《送孟东野序》中，韩愈指出： 　　大凡物不得其平则鸣……人之于言也亦然。有不得已者而后言，其歌也有思，其哭也有怀。凡出乎口而为声者，其皆有弗平者乎！ 　　具体而言，不平则鸣有二层含义： ①重视诗歌的抒情功能 ②强调抒发内心的不平情感 　　 2、“笔补造化” ①发挥