绘画创作意向性.pdfVIP

天府新论2008年06月 绘画创作意向性 刘康宁 [摘要】在现代绘画中，画家所关注的是进行认知的主体和被认知的对象之间存在的互动 关系，而不是对象自身被固定在从 “窗口”所看到的对象。意向性是审美活动中的特殊形 式，它赋予作品以不同形式的意向性之间的张力。绘画创作的意向性不是智性的设定画面的 理想性，换言之，它不是 “意在笔先”的作画方式，画家实践的方式千差万别，都离不开实 际活动的感觉反应。 [关键词]绘画创作；感觉；意向；感觉意向性 [中图分类号]j2o2 [文献标识码]A [文章编号]lOO4—0633(2008)06月一196～04 在传统的创作理论研究中，虽然画家的 “意向” 的意向性理论有三个层次：“意向性”是指意向行为 行为已经获得了高度重视，但关注点仍局限在主体或 与意向对象之间的相互关系；意向对象是意向行为进 客体的描述上，把 “意向”解释为画家有 “目的”的 行多次聚合、统一的结果；意向对象的呈现是在它与 行动计划，其结果与我们从事绘画创作所经历的实际 意向行为的互动之中展开的。 过程不相符。为此，我们需要牵出画家实际创作的 2、绘画现象学的意向性。既是画家，又是现象学 “意向”之线，敞明事实的真相，了解绘画的创作方 家的尼吉尔·温特沃斯从绘画本体出发，以画家和观 式，从而理解作品产生的意义。 众的视角，阐释了绘画作品是怎样创作的问题。他通 过双重实践认为：“生活一世界”就是绘画的实践活 一 、 创作体验的源泉 动。他在 《绘画现象学》一书中，把 “感觉意向性” “意向性”是现象学的源泉。绘画之所以成为现 贯穿到对绘画研究的整个结构：如工具材料、画家姿 象学关注的对象，是因为绘画创作与现象学之间特殊 态、造型元素，作品效果等。首先，他将作品是对外 的紧密关系，包括这股 “源泉”。绘画创作是～种意 在世界的反映还是对主观世界的表现问题 “悬搁”起 识活动，“对某物的意识”就是画家在创作过程中的 来，直接从作品本身出发，强调绘画作品的本体地 体验。体验即意向性。 位，从而建构起自己的绘画现象学理论。其次，他将 1、意向性的概念。现象学的开山鼻祖胡塞尔有 现象学还原方法运用到画家创作方式研究上，对绘画 两个基本观点：回到事实本身和意向性。“回到事实 作品的本质结构和观众审美经验的完整过程加以描 本身”是体现其主导精神的出发点，“回到事实本身” 述，对呈现在意识的 “本质直观”中的自明的绘画作 即回到 “体验之所是”。 品本体进行详细的分析。再次，他强调过程的感觉意 意向性一词，原为经院哲学用语，后为胡塞尔的 向性活动，认为纯粹的意向主义理论与实际实践不相 老师布伦塔诺所接受。布伦塔诺认为意识对事物有指 符，而一个微弱的意向主义立场在实践中有道理，却 向性，而这种指向性就是意向性。胡塞尔对这一概念 不能解释发生的每一个行为。因此 “真正需要的是对 进行进一步的丰富与发展，提出了较为系统的意向性 绘画创作方式以及艺术意向在这种过程中的地位的恰 理论，他认为，意识总是 “对某物的意识”，意识的 当理解”。…也就是说，作品在就绪之前，有许多的不 本质就在于它的意向性。他所说的 “某物”并非客观 可预见性，只有通过画家的 “感觉一反应”的形式才 实在的物理客体，而是指人所意识到的东西。胡塞尔