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设计符号在现代产品设计中应用摘 要：一切文化形式，都可以看作是符号活动的现实化。现代产品设计中不应只满足于套用传统符号来作为文化的装饰，而应该深入理解和应用传统文化元素，为产品设计增加附加价值。 关键词：文化 设计 符号 传统符号 现代产品设计 文化，一直是设计界倍受关注并永不言弃的话题。这可能是源于设计与文化之间不可分割的联系。设计作为一种造物活动，从最初的生存设计到如今的百花齐放，设计一直通过造物反映了人们的物质生活方式，实际反映着人类文化的发展。一切文化最终都会在人的某种生活方式中得到体现，即生活方式就是文化的载体。所以说设计在为人创造新的物质生活方式的同时，实际上就是在创造一种新的文化。“设计是一种文化”已经是广为人们接受的事实。 一、现代产品设计中的符号表现 符号学（Semiotics）最早是由瑞士语言学家索绪（Sauaaure）、美国哲学家和实用主义哲学创始人皮尔士（Pierce）提出的。符号学理论提倡用符号的观点来研究一切学科和现象。“符号化的思维和符号化的行为是人类生活中最富代表性的特征”，“所有这些文化形式都是符号形式”，“艺术确实是符号体系”。［1］在符号学中，符号是负载和传递信息的中介，表现为有意义的代码和代码系统。从符号与它指涉对象（即其指向与涉及的事物或领域）的关联上，目前在符号理论研究领域普遍认为可以将符号区分出三种不同的类型：图像符号（ICON）、指示符号（INDEX）和象征符号（SYMBOL）。图像符号是基于能指与所指在感知形式上的某种接近性而确立的，这种接近性具体表现为形、声或色的类似性。象形文字符号、具象绘画符号、摄影符号，都是这类符号。指示符号是基于能指与所指在逻辑上的某种接近性而确立的，这种接近性具体表现为时空或因果关系的便捷联想。指事与转注文字符号、标志符号等就属于这类符号。象征符号能指与所指的结合没有必然的自然关系。他们的结合完全取决于恣意性（Arbitrariness）的约定。［2］ 符号的外延相当广泛，设计中的符号作为一种非语言符号，与语言符号有许多共性，使得语意学对设计也有实际的指导作用。通常来说，可以把设计的元素和基本手段看作符号，通过对这些元素的加工与整合，实现传情达意的目的。 一切文化形式都可以看作是符号活动的现实化。当谈到青铜器我们会想到商周时代，同样的，谈到石柱我们会很自然地联想古希腊。这种独特的体验就是“当我们从某一据说是体现了对文化独特理解的设计中找寻独特体验的时候，我们似乎从来都是得到同一个结果，那就是生硬的前人的具体思想、前人创造的器物、历史上某种制度、风俗……以及把这一切简单地转换成的一些设计符号”。［3］如此抽象与庞大的文化是通过人造符号与符号系统得以在时间与空间传递的，文化是靠符号表征着的意义系统。同时，人也不断地以“符号活动”的方式创造与发展着文化。 产品是人类文化的物质形式，也是人类生活方式的物质媒介。产品作为人类生活方式的物质媒介，其符号特征是显而易见的。符号如同产品一样，产生于人类的社会劳动，是人类专有的财富，是一种以物质为载体，体现着人们的精神需求和社会文明的人为事物。作为人类文化产物的符号在现代设计中具有的实践性意义十分重要。 二、现代产品设计中符号的应用 提到德国的产品，我们会马上联想到精细和稳重；提到斯堪的那维亚的产品，会想到人本主义；提到美国产品，会联想到开放……我们追求的就是这样一种风格，一种即使被杂乱地堆砌，也能从众多产品中辨认出来的标记，一种具有特别的气质，被本土文化赋予了“灵魂”的特征。那不是简单的某个民族的设计细节或设计符号，而是一种文化的融合。 传统的美学价值于现代设计有很多借鉴之处，传统符号同样适用于现代设计，适用于传达现代人的设计意念。符号作为文化的抽象系统，其变化之中蕴藏着有关文化的继承与创新的奥秘。如何将简约而又复杂的语义，以传统而又时尚的语构，运用于现代艺术设计中，从而创造出个性化、人文化的全新设计符号，如何运用宝贵的文化遗产为现代设计服务，是值得探讨的。 通过前文关于符号学的简述中，我们应该有一个广义的符号概念。符号不仅仅是文字、语言、数学公式或乐谱，中国传统纹样，那些自然界常见的动植物，被美化、神化，融入作者的情感与寄托的图腾、图徽等等，抽象变形演绎得别有含义的都可以称之为符号，甚至可以表征也正在表征着特殊意义的色彩都可以称之为符号。同样，哥特式教堂的尖顶表现的是上帝的神秘与崇高；故宫的平面布局所体现的是帝王的尊严与权势。因此，三维的形体是造型的符号系统。［4］ 以传统符号为基本元素加以重新设计，在现代的产品设计中取得了很好的市场反映。将设计元素很好地融合到产品本身之中，体现出设计的文化内涵，甚至把文化内涵贯穿整个设计过程，形成独特的风格，