风景深处的时代精神——《米德尔汉尼斯大道》与《弗拉基米尔卡》赏析.pdfVIP

术 201 1·8 风景深处的时代精神 — — 《米德尔汉尼斯大道》与《弗拉基米尔卡》赏析 文／张艳丽 摘要：艺术家们通过外在的自然风景、乡土风俗等方 品《弗拉基米尔卡》这两幅作品中，观众首先都能够感受 面的描绘而传达给了观者内在的精神讯息，画者的主观选 到艺术家对身边景物的如实描绘，一条通向远方的路呈现 择与所处时代的审美观念和历史环境等因素都通过画面综 在我们眼前，路延伸到了天空的尽头，大朵的白云飘浮在 合的显现出艺术时代精神的差异。 路的上方。在对景物、风光描绘的同时，艺术家所处的历 关键词：风景 题材 时代精神 史环境，以及所具有的独特精神感受也通过外在的景物表 达了出来，同样泥泞的路面却唤起不同的情感共鸣。 《米德尔汉尼斯大道》(图1)更多的显示了和平与宁 在西方绘画史上，风景画一度是人物画的附属，只作 静的氛围，整幅画色调清新明快，色彩的纯度对比明亮， 为一种衬托来加强画面的叙事性。17世纪，出生于荷兰的 空气的透明度高。充满生机的树木高高地立在道路两旁， 两位优秀艺术家雷斯达尔和霍贝玛把目光转向了丰富多彩 通过透视把人们的目光引向远方的天空，姿态参差不齐但 的自然景色，从此风景画完全独立出来。也就从这一时期 在形式上富有极强的节奏感，启示着欣欣向荣的新生活。 开始，对自然风景的描绘开始在艺术家和各个阶层的观众 同样是路上的行人，这幅作品画的是一位牵着牲口的人悠 之间占有了不可替代的地位，成为人们喜爱的绘画题材之 闲地行走，行人的色调同样是阳光照耀的暖色，身旁是长 一 。 在西方美术理论中占有重要地位的题材决定论，曾把 满庄稼的田地。整个画面用亮丽的暖黄色对比着蔚蓝的天 题材划分为宗教、神话、历史、风俗、风景、静物这样一 空，象征着丰收和对生活的自信。在深度透视表现的同 个白上而下的等级次序，其错误在于 “把题材在现实社会 时，广度上也给予了细致的描绘，树木和田野的尽头矗立 巾的价值看成是一成不变的，没有看到美术家们在创作过 着金色的教堂，道路的交叉口处有两个妇人在交谈着走向 程中的认识和态度对题材具有重大影响。也就是说，如果 宁静的村庄。画面以一种恬淡、充满生机和美好希望的抒 美术家有丰富的生活感受和深刻的思想见识，即使选择花 情气氛征服着观者的心灵。这里，在霍贝玛的画笔下，17 鸟山水、风景静物、普通人物等小题材，也能使作品具有 世纪的荷兰风光被质朴地呈现出来。 深刻的精神内涵和社会意义。”Ⅲ 列维坦是俄国19tit纪下半期最杰出的风景画家，他 和具有很强的宗教目的的宗教绘画以及具有叙述性的 出生在立陶宛山城基巴尔塔一个犹太人家庭，1881年30岁 人物活动场景绘画不同，风景画更多的是描绘艺术家所看 时正式加入巡回画派，从此，他以独具风格的风景画家姿 到的自然景物，以关注自然为对象，并根据自身的情感和 态登上俄国画坛。列维坦在带着学生写生时，发现有一条 想象来重新创造，把对人的认识转向对自然的认识。在众 被废弃的道路，还残存着路标。学生告诉他这是一条通往 多的优秀风景画作品中，人们通过艺术家的观察与提炼， 西伯利亚流放地的古道。于是，列维坦怀着对统治者的不 感受到形色各异的山川风光，表现人与自然的关系。这些 来自于自然的场景，即在某种程度上忠于了自然，但又通 过不同的表现方法体现了不同时代不同艺术家的独特精神 感受和艺术表达方式。作为观念形态的艺术，是社会生 活在艺术家头脑中反映的产物，即艺术来源于生活。一切 艺术家都生活在一定的历史情境中，在艺术实践过程中， 他们的思想、情感、意志会不同程度地受到所处社会的政 治、经济、哲