品质展览-王广义精选15个重要展事.docVIP

品质展览/王广义精选15个重要展事1989 群展：“ 中国现代艺术大展”，中国美术馆，中国北京 。 发生在大年除夕的展览因其首创性本身就是中国现当代前卫艺术史上最重要的事件，随着行为艺术家的“表演”使原本就已被搅乱的展览越发不可收拾，特别是肖鲁女士的行为艺术《对话》中的两声枪响引来了警察的调查，展览被停止。后来两次复展，留下了重要的资料和巨大的影响。王广义不是整个事件的策划者，仅仅以艺术家的身份提供了作品《毛泽东AO》等八幅作品，并被美国《时代周刊》，法国《艺术新潮》发表。事实上自较早的“北方艺术群体”（1984.9）“珠海会议（1986.8）”和 “黄山会议（1988.11）”时，王氏作品就呈现出与整体“反叛”潮流不甚相同的艺术主张。 1990 群展：“不和塞尚玩牌”，亚太艺术博物馆，美国加州。 1991 群展：“Cocart—后波普国际邀请展”比昂卡-皮莱特画廊，意大利米兰。 此次展览展出《大批判》系列，《大批判—可口可乐》登上了意大利著名杂志《Flash Art》的封面。其实当年早些时候《北京青年报》（3月22日文化版）以“王广义现象”专题版介绍《大批判》。 1992 群展：“90 年代艺术双年展” 广州国际展览中心，中国广州。 《大批判-万宝路》（布面油画，175x175cm）获得该展最高奖“文献奖”。王广义说:“是为此展专门画的，在这之前我的画尺幅都比较小，同一时期的作品基本都是一米见方的，或者是150x100cm的，这是我《大批判》系列当中最重要的一件，也是我的作品第一次参加中国本土的重要展览。” 1993 群展：“后八九中国新艺术” 巡回展，香港艺术中心，中国；台湾汉雅轩画廊,中国；牛津现代艺术博物馆，英国牛津。 群展，“第45届威尼斯双年展” 意大利威尼斯 此展览系中国当代艺术第一次在国际最重要的艺术盛会上亮相，栗宪庭策划其中的“东方之路”展中14位艺术家集体亮相，王广义的作品两年前就曾在意大利引起轰动，但随着国人对“威双”的迷信，王广义的“大批判”又传回了国内，“符号化”和“误读化”进一步加剧。 1994 个展：“ 王广义个展” 汉雅轩画廊，中国香港 群展： 第22届“圣·保罗双年展”，巴西圣保罗 此项展览是国际著名三大展事（另两项为卡塞尔文献展和威尼斯双年展）之一。六位中国艺术家首次被邀请参展，他们是王广义、方力钧、李山、刘玮、余友涵、张晓刚。王广义没有继续蜚声海内外的“毛系列”和“大批判系列”，而是首次以结合现场环境而创作三个部分的装置作品：《东欧风景》、《Visa》和《天堂》，得到了国际社会的高度认可。 1995 群展：“艺术-斯沃基” 芝加哥建筑艺术博物馆，美国。 “从国家意识形态出走——中国新艺术展” 汉堡国际前卫文化中心，德国。 “1979年以来的中国前卫艺术” 圣地莫尼卡美术馆，西班牙巴塞罗纳。 1996 个展：“目击者-王广义个展” 克劳斯- 丽特曼文化中心，瑞士巴塞尔。 群展：“回望” 路德维希美术馆，德国科隆。 “中国！”波恩艺术博物馆，德国波恩。 “第二届亚太当代艺术三年展” 昆士兰博物馆，澳大利亚。 “首届中国当代艺术学术邀请展1996-97” 中国美术馆/首都师范大学美术馆,中国 1997 群展：“引号” 新加坡国家美术馆,新加坡。 群展：“ 数字与神话：20 世纪艺术回顾展” 斯图加特国家美术馆 德国。 这是德国重要艺术机构斯图加特国家美术馆举办的世界最重要的展事之一，在整个美术史维度和世界范围内精选作品。王广义作为中国唯一、亚洲少数的艺术家之一入选，展出了“大批判”系列作品，引起国内外重大反响。 1998 群展：“蜕变——中国新艺术”1998-2000 巡回展 亚洲文化中心及P.S.1当代艺术中心,美国纽约;旧金山当代艺术博物馆/ 旧金山亚洲艺术博物馆,美国旧金山;卡斯蒂利亚当代艺术博物馆,墨西哥蒙特雷;塔克玛艺术博物馆,美国西雅图。 2000 群展：“社会:第二届上河美术馆学术邀请展” 上河美术馆,中国成都。 “20 世纪中国油画展” 中国美术馆。 2001 个展：“王广义个展:信仰的面孔”斯民艺苑，新加坡。 群展： “多元城市——亚洲流动艺术展” 汉堡艺术宫，德国汉堡。 2002 联展：“图像就是力量——王广义、张晓刚、方力钧三人展” 何香凝美术馆，中国深圳。 本展览由黄专和皮力共同策划，邀请了三位1980年代新潮美术运动的参与者和经历者，从艺术史的意义上加以研究和展示。基于1990年代以来各种目的的批评家不断提及这些图像并进行草率归类和概括，以及他们的成功和作为成功艺术家的生活方式——而不是他们的艺术——