133 蒙太奇与长镜头 如果把影视的画面、声音比作文章的字词的话 .doc

1.3.3?? 蒙太奇与长镜头 如果把影视的画面、声音比作文章的字词的话，那么将这些影视的字词组织成为一个整体的“语法修辞规则”就是蒙太奇。蒙太奇（长镜头也可视为蒙太奇的一种特殊形式）是影视画面、声音实现其叙事功能的一种“语法修辞规则”，也可以说是电影和电视能够成为独立而富有魅力艺术的基本构成手段。从某种意义上讲没有蒙太奇，就没有影视艺术。 一、蒙太奇 （一）概念 蒙太奇：来自法语montage的音译，原义为建筑学上的构成、装配，借用到电影艺术中有剪辑、组合、构成之意，表示镜头的组接。蒙太奇是一个不断发展和丰富着的艺术范畴，若要做全面准确的概括，它实际上包括了狭义和广义两个层面的含义。狭义的蒙太奇，是作为影视语言符号系统中的范畴出现的，专指对镜头画面、声音、色彩诸元素编排组合的手段。即在后期制作中，将摄录的画面、声音等元素根据文学剧本和导演总体构思进行编排组合，形成一部影视作品。其中最基本的意义是声画的组合。广义的蒙太奇，不仅指画面、声音及色彩的组合方式，也指从剧本构思到整个作品完成过程中艺术家的一种独特审美创造的思维方法。 （二）类别 依据结构功能标准，参照几十年的电影实践和理论研究成果，可将蒙太奇划分为叙事蒙太奇、表现蒙太奇、理性蒙太奇三大基本类别。 1.叙事蒙太奇 叙事蒙太奇又叫叙述蒙太奇，是影视艺术中最常用、最基本的一种叙事方法。它以交代情节、展示事件和人物为主旨，按照事件发生、发展的顺序和逻辑来分切组合镜头、场面和段落，引导帮助观众理解剧情。这种蒙太奇组接要求时间构成脉络清楚，情节展开自然连贯。主要有以下几种： （1）平行蒙太奇 ???? 指将两条或两条以上不同时间或空间的情节线索并列出现，分别叙述，又最终统一在一个完整结构的蒙太奇技巧。与我国古典小说中的“花开两朵，各表一枝”的结构手法颇为相似。是影视作品中使用最早，也是使用最多的一种。它应用广泛，首先是因为用它处理剧情可以删节过程以利于概括集中，节省篇幅，扩大影片的信息量。用这种手段，使几条线索平行表现、相互烘托、形成对比，易于产生强烈的感染效果。 （2）线性蒙太奇 指将各镜头画面按照时间顺序或事件进展逻辑进行组接，逐次交代事件的叙事方法。往往故事简单、情节单一，这也是最基本的蒙太奇，常见于情节不复杂的影片或单个场景中。如日本影片《祼岛》，讲述了在一个周围仅有500米的赤贫的岛上，农民千太一家人艰苦劳作的生存故事，全片没有一句台词，情节也较为简单，采用的就是线性蒙太奇的组接方式。 （3）重复蒙太奇 又叫复现蒙太奇、反复蒙太奇，指相同或相似的镜头在影视作品反复出现的组合方式。它在影片中是经常使用的。它要求用一定的道具、事件、场面作线索，做依托，有意识地让它们在作品的适当地方反复出现，以便理清作品的层次、段落，起一种强调的作用。如在《魂断蓝桥》里，玛拉送给罗伊的一个象牙雕的吉祥符，在影片中反复出现，它是爱情的象征，也是罗伊对玛拉的思念之物。影片《被爱情遗忘的角落》中那件红毛衣反复出现，它作为物质贫困的象征、买卖婚姻的凭据，起到了揭示主题思想的作用。重复蒙太奇很多时候还能起到一种暗示和提高的作用，如《秋菊打官司》中多次重复出现山道弯弯的相同镜头，就暗示着秋菊打官司的经历和过程将是艰辛而曲折的。 （4）交叉蒙太奇 又称交替蒙太奇，是将同一时间内发生的两条或若干条线索交替剪接在一起，它们之间有密切的因果关系，相互推进，交替频繁，最终汇合在一起。这种组接技巧极易引起悬念，造成紧张激烈的气氛，加强矛盾冲突，是激发观众情绪的有效手段。惊险片、恐怖片和战争片常用此法造成追逐和惊险的场面，格里菲斯在《党同伐异》里就精彩地运用了这种组接方法：一个无辜的工人被误判押赴刑场，他的妻子驾车急追火车上的州长并获得了赦免令，当绞索已经套在无辜的工人脖子上的时候，工人的妻子赶到救下了丈夫。这就是著名的“最后一分钟营救”。交叉蒙太奇的组接往往与平行蒙太奇组接共同使用以达到更佳的效果。 （5）叫板式蒙太奇 这种蒙太奇技巧是借用中国戏曲中的“叫板”的方式而得名的。具体的手段是上一个镜头提起或呼喊某人或某物，下一个镜头开头就是那人或那物的出现，就像俗语说的“说曹操，曹操就到”。它的作用是前呼后应、承上启下，简洁明快地推进剧情的发展。如影片《乡情》中，前一镜头是幼年的翠翠到村外给田桂送饭，她边走边喊：“哥哥，你在哪里？”紧接着便是故意躲在牛背后的田桂的镜头。 （6）颠倒式蒙太奇 这种蒙太奇类似于文学中的倒叙、插叙。与线性蒙太奇平行蒙太奇相比，它通常打破情节展开时间的自然顺序，对情节内容的展开进行重新的结构安排。被颠倒展现的情节内容总是强调将过去的放到前面来叙述，并且也有足够的情节量。因此，它和影视艺术中的“闪回”不一样。“闪回”，主要从属于作品的表现需要，颠倒蒙太奇则主要从属于影视作品的叙事需要。