风云际会音乐学2004--全国首届音乐学博士论坛评述.pdfVIP

音秉掌 揉察 口徐天祥 11．薛艺兵《民族音乐学的终极目的是什么》； 2畔票蠢嚣麓犟篙鏊鬻辜冀享耋霎 12．谢嘉幸《“走出西方”——一种新世纪华人作曲家 院、扬州大学、香港中文大学以及在美国、加拿大、德国、 音乐创作的语境研究》。 芬兰等国获得学位的音乐学博士们参加了是次论坛。中 精彩纷呈的发言与友好热烈的辩论构成了本次会议 国音乐学院音乐学系系主任陈铭道主持了会议。 的基本学风。纵观是次论坛，具有如下特点： 博士作为教育与科研的最高学位，它的有无、数量的 一、关注学科前沿，具有现实针对性 多少与质量的高下，是衡量一门学科、一门专业的标准之 一。近代意义上的音乐学在中国不过短短数十年的历史， 代表们的发言大都是学科前沿的问题，具有很高的 自1916年肖友梅先生在德国获得博士学位以来，音乐学学术价值和现实意义，因此普遍引起了与会者的共鸣。每 博士在中国可谓寥若星辰。除了王光祈先生等少数几位 位博士的讲演时间也由大会规定的二十分钟延至半小 在二十世纪上半叶获得博士的音乐家以外，中国直到九 时。 十年代初才自己培养了第一批音乐学博士。他们作为中 和云峰针对目前文艺界出现的各种各样的“原生态” 青年学者的代表，活跃在教学与科研的第一线，成为国内 活动提出了自己的质疑，认为对民间音乐实施“原生性” 音乐学界的栋梁之材。 博物馆式的保存与艺术发展的客观规律相悖，民歌只有 而今，读取博士学位，进入更为细致和专业化的深层 适应现代社会的转型，才可能获得更好地生存；谢嘉幸受 研究领域已经成为音乐学界(尤其是中青年学者)的大势 到陈其钢、瞿小松、谭盾等现代作曲家理念的启发，提出 所趋。在这种情况下，博士论坛的举办实际上也是对近年 中国音乐界应-3“走出西方”，他回顾了上世纪一百年中 来音乐学博士培养的一次大的检阅。此次共有十二位博 国乐坛上出现的三次乐潮，认为当今中国音乐界正处在 士在论坛正式发言，按顺序依次为： “走出西方”的第四次乐潮中。 1．昊文光《传统音乐符号的重建》； 此外，在民族音乐学的定位。中国传统音乐符号的重 2．和云峰《“原生态”质疑》； 建以及其他问题上，均有热烈的讨论。 3．桑海波《我的音乐教育观》； 二、民簇音乐学受到重视 4．张伯瑜《民族音乐学研究中的多元视野》； 5．高佳佳《(斯特拉文斯基序列音乐研究)专著介 民族音乐学自1980年南京会议以后在中国才得以正 绍》； 式确立。但由于认识的不同，人们长期以来将民族音乐学 6．肖梅《田野调查与人文叙事》； 等同于中国传统音乐(民族民间音乐)研究。在中国，民族 7．赵塔里木《跨界民族音乐研究——以东干民歌为 音乐学这门从国外传进来的“洋学问”经常遭到非议，其 例》； 自身的学科定位也成了问题。在本次论坛上，多位民族音 8．李方元《学术、训练与阅读》； 乐学博士从自己的角度审视了这门学科。 9．杨红《民族音乐的体验和民族志研究》； 薛艺兵认为民族音乐学是一个知识体系、理论体系 10．扬民康《论仪式音乐在传统音乐中的核心地位》； 和思想体系。它是一门方法论优先的人文学科，其终极目 啻采掌