中国现代书法之观念先驱.docVIP

　　中国现代书法之观念先驱----书法论文 --前 言 现代书法的思想观念在中国的传播已经有一定的历史，一般认为，从 1985年“现代书法首展”开始，一直到 21 世纪初期，总共不会短于 30 年。不过，假如以现代艺术的思想观念影响中国书法这个角度观察，关于中国现代书法的思想观念的一般历史观念并非事实。因为，现代艺术观念影响中国书法的思想观念，早在 20 世纪初期，就已经在中国少数城市的少数艺术家、学者的著作、文章中现出一点萌芽。因此，本文仅仅就这一点萌芽，研究一下当时从欧洲传入的现代艺术的思想观念，和一直具有深厚传统的中国书法，相互接触之时，发生的变化。通过这个变化的思想观念，体会中国书法一直没变的一面，以及顺应时代所借用的现代艺术的思想观念。 至于 21 世纪初期中国书法在现代艺术观念方面的一点点借用，以及如何影响当代艺术，不在本文力所能及进行阐释的范围。 根据最近现代书法领域的研究，关于中国现代书法的思想观念史这一块，没有具体的文章和著作。不过，已经有不少专家、学者在宏观的视野中提到这一方面。 这个主要表现在有不少学者对 20 多年的现代书法创作进行横向的分类梳理。通过分类，希望达成现代书法的思想观念的清晰化用，借此避免观念的混乱带来的浆糊状态。其中以邱振中、朱青生、张爱国对其分类梳理，具有一定的代表性。2009 年，刘灿铭的博士论文《中国现代书法史》，对“85 现代书法首展”后的现代书法做了目前最详实的历史文献的整理。通过这一些已经有过的研究，呈现两个特点：一是基本上没有关注 20 世纪初期的现代艺术思想在中国书法界的影响；二是到目前为止，从 85 年以来被命名为“现代书法”的领域，实际上，中国书法和来自西方艺术观念形式进行融合的实验没有定论。这个没有具体定论的特点，实际上和 20 世纪初期在欧洲兴起的现代艺术，具有一致性。 另外，值得一提的是，《民国书法史》、《中国近现代书法史》、《中国书法美学思想史》，近十年来，一一面世。不过，由于特殊的时代局限性，对于现代书法的现代概念的内涵，一般套用政治意识形态意义上的现代内涵和现代分期，凭借这个角度，涉及一些从欧洲传播而来的现代艺术的观念。沾了一点边，可以参考。不过，由于整体没有脱离民主主义的革命历史观框架，所以无法对艺术形成艺术自身的实际观察。对于艺术自身，20 世纪初期欧洲的现代艺术，尤其是抽象艺术作为高度发达的物质文明中迷失心灵的反响，全世界一个样。中国少数城市少数艺术家、学者也没有置身事外。因此，研究 20 世纪初期的现代艺术和中国书法的关系，没有注意到心灵和工业文明、物质世界的密切关系，是一个无法脱离的事实。 这一篇短短的文章，没有能力解决现代书法没有定论的这一个铁定事实，仅仅是从工业文明世界中高度发达的物质消费的环境，研究一下 20 世纪初期，现代艺术的抽象观念从欧洲流传到中国并且影响到中国书法的部分文字资料，个别艺术家的观念和实践，说明一个观念事实，在 20 世纪初期，欧洲的现代艺术的抽象观念确实影响了中国少数的艺术家、学者的书法观念，个别艺术家如晚年的黄宾虹自得于这个影响，融合现代艺术的观念和传统金石文字、书法里千古不变的精髓，把产生于欧洲的现代艺术的一点点观念，应用于中国的金石文字、书法，换一句话说，把传统金石文字、书法没有变化的精髓，融入欧洲的现代抽象艺术观念，形成“人同此心，心同此理”的世界艺术大同观。不管欧洲人如何，当时的中国中人，形成了并不多见的具有现代艺术内涵的书法观念。 ......... 第一章 返观字和书法的抽象性质 第一节 宏观背景与在中国的一般特征 在第一次工业革命之后，人类历史进入新的阶段。也就是说，工业革命标志着人类进入以工业文明为主导的文明时期。并且，商业文明与之同步，把工业文明的成果向全世界传播。因此，与此相适应的文化思潮、艺术潮流应运而生。在艺术领域，出现了与机器大生产的工业、现代商业文明相适应的艺术，这样的艺术，在广义上被称为现代艺术。也就是说，现代艺术出现的外部环境是人类进入以工业、商业为主流的文明时期。而现代艺术出现的内部因素也与文明背景的转换息息相关。例如，照相术对绘画的强烈冲击，工业时代物质对人类心灵的异化作用导致现代艺术趋向探索心灵在发达的工业生产和物质世界的遭遇。 这次工业革命产生的影响范围如此广泛，从西欧发起，迅速席卷到全世界。尤其对农业文明高度发达的国家，产生强烈的文明碰撞，这在亚洲表现得特别明显。例如日本在明治维新后“脱亚入欧”，船小好掉头，从以农业文明为主体转向以工业文明为主体。而亚洲农业文明的榜样国家——中国，同样面临挑战，作为一个庞大的帝国，加上农业文明的完整体系，调整起来相当困难，从政治体制、经济模式，到思想观念、风俗习惯，与工业文明所表现的特征具有巨大的差异。这个差异与今天中国中西部某个古老的