浅谈奉俊昊电影中的类型化叙事.docVIP

　　浅谈奉俊昊电影中的类型化叙事----电影论文 --第 1 章 奉俊昊式类型化叙事的人物设计 1.1 《绑架门口狗》中奉俊昊式行动价值转换 下面我们举奉俊昊作品中两个较为典型的影片为例，探究其片中独树一帜的角色设计和其最终目的。 绑架门口狗》这部拍摄于 1998 年的长篇处女座，一经放映便在韩国影坛引起极大反响，虽然票房并不尽如人意，但该片标志着奉俊昊其早期语言的形成， 片中的角色设计也具有高度的复杂性特点。 影片讲述：男主因对狗的讨厌又不忍杀狗的矛盾心理，于是偷将邻居家狗困于地下室衣柜，进而引发社区环卫工人杀狗食用的事件。男主事后在高楼抛掷了第二条狗后（老奶奶的爱狗）并被女主目睹，二人并发生了追逃过程，过程中女主始终没有发现男主的正脸模样以失败告终。第三只狗出现在男主家中，深得妻子宠爱，在男主与妻子几经争吵后，男主妻子的爱狗丢失。狗的丢失使男主与女主站在了同一战线，共同寻狗。最终的巧合，女主英勇救狗成功却未得到满意的对自己的新闻报道。结尾，男主成功升职。 奉俊昊为了使影片在具有深层次的社会议题性的情况下能够更好看，有意将男主行贿升职线索安排成暗线，而将“狗”这个可以外化冲突的错综复杂的线索放大，进行故事展现。 下面就《绑架门口狗》中几次重要的角色行动价值转换进行了纵线的排列分析。 男主开场便被赋予了双重欲望：1、狗（让狗消失，本能欲望），2、升职（生存欲望）。为了平衡生活，男主踏上了解决问题的道路，即：欲望——目标。 …… 1.2 非两难抉择下的人物真相 我们再来看奉俊昊的第四部作品，拍摄于 2009 年的《母亲》，该片曾代表韩国参加第 81 届奥斯卡最佳外语片，受邀戛纳“一种关注”单元。 影片《母亲》讲述一位母亲想当然的试图洗脱儿子的罪名，最后失去理智杀人的故事。故事进展过程中，母亲角色与外界进行了大量金钱交易，体现出母亲的无助与孜孜不倦、伟大的母爱，反方面也通过母亲的弱小无力，展现出了周边社会的物质意识和残酷现实。总的来说《母亲》一片也是以边缘人为引（《杀人回忆》片中主题也与边缘人有关），讲述人与社会、爱的伟大能量与现实的残酷的影片，其呈现出了以往三部影片，所没有的新的主题方向和形式风格。 《母亲》中的人物设计不同于以往三部片子（《绑架门口狗》《杀人回忆》《怪物》），其更加私己化。社会性的循环未解决问题不再成为角色行动价值转换的根本目标，行动价值转换的根本目的而是从私欲到更深层次私欲（负面之负面）的转换，其展现的甚至是夸张、畸形的行动价值，展现出的人物欲望甚至是可以跨越一切道德底线、颠倒是非的。 在此对影片《母亲》做一下片段分析。 边缘人的设计展现出母亲和儿子弱势的一面，悬疑点设计在儿子含冤入狱（伪造的钩子），穷困无助的母亲竭尽所能为其翻案，而其努力的方式就是无所顾忌的用钱和近乎失去理性的私人手段。 影片前半部分展现母爱的伟大和坚强，后半部分则无底线的展现出片中诸角色无底线欲望的可怕和可怜。故事首层内容展现了当下社会物欲横流、人情冷漠的一面，同时也展现了母爱的坚强。深一层的展现则是关于人的私欲的深度探讨，在面对儿子自由受到威胁时，母亲展现的是深不可测、甚至可怕的爱，而这种甚至可怕的爱在面临直接来自于儿子“揭穿现实”行为（对母亲下药对回忆，废墟里捡回的针灸） 时却展现出濒临崩溃和无奈。 …… 第 2 章 奉俊昊式类型化叙事的二元性构架 2.1 影片《杀人回忆》中独特的构架作用 如果说《绑架门口狗》是奉俊昊将“普遍存在的基本欲望”直接铺散在多线结构中诸角色身上所展开的矛盾纠葛故事，那么他第二部拍摄于 2003 年长片《杀人回忆》则是在单线结构上延展开的、携带多重“社会性”思考的复杂式发问。 《杀人回忆》最大的特点，就是其单线性的直面发问能量。这种发问能量借力于影片单向性的警匪片类型结构（《绑架门口狗》是循环结构）和导演复杂的二元性设计。 影片从结构上分为：朴警官调查、苏探员加入调查、改组调查组、朴与苏内部矛盾分开调查、朴与苏合作调查、目击证人死去、最大嫌疑人和美国调查结果八部分。 《杀人回忆》中，支撑影片进展的矛盾纠葛设计在警察内部。在追查嫌疑人这个外部驱动欲望的带领下，影片就警察内部矛盾进行了大面积铺张。这种矛盾二元性结构在类型片中是司空见惯的，但是《杀人回忆》的二元性有别于以往类型片的二元性结构，我们试举例分析： 在爱情片《六天七夜》①中，男主与女主在坠机后落入孤岛，生存成为了二人共同的基本欲望，在寻找生存的过程中二人产生了感情，而双方却都有其自己的伴侣，在面临眼前的情感诱惑下，二人展现出了其各自相同的内心矛盾。《六天七夜》中的二元性设计于主人公的生存矛盾和二人的情感矛盾。 我们在看大卫·芬奇(David Fincher)②的悬疑片《颤栗空间》③，在商业类型片中《颤栗空间》也呈现出其独有的高度复杂性和二元性。影片中男女