浅谈张一白导演及其都市情怀电影.docVIP

　　浅谈张一白导演及其都市情怀电影----电影论文 --第一节 都市爱情电影——“新都市电影”的一种形态 在一些研究文章和人们的日常交谈中，仿佛都市爱情电影已成为了人们约定俗成、甚为熟悉的概念。而查询资料，则发现现实情况并非如此。对都市爱情电影的界定，绕不过另一个概念——“新都市电影”。 1987年，《给咖啡加点糖》和《太阳雨》上映，这两部电影成为了 “新都市电影”的开山之作；自此之后，中国都市电影创作如雨后春夢般不断涌现。在20世纪末，出现了一批“都市+爱情”模式的电影，如张扬执导的《爱情麻辣资》，施润坎执导的《美丽新世界》，金琛执导的《网络时代的爱情》；它们延续了 “新都市电影”关注城市生活的风格，以其明快或忧郁的都市爱情故事，对都市空间进行全景式的展现。影片新颖的影像风格，成功的商业探索，一经推出就受到了观众和学术界的欢迎和重视。《爱情麻辣资》在国内一炮打红，“据统计，单北京一地，就创下了超过300万的票房佳绩，路身99年国产影片票房排行榜前五的骄人位置”。 “新都市电影”的创作在20世纪80年代末薪露头角，这些都市电影的横空出世，给当时的电影市场和电影观众带来了耳目一新的视听震撼。在《揭开都市爱情的面纱——新都市电影面面观》这篇文章中，有这样的一段话:“随着《爱情麻辣资》、《美丽新世界》、《洗澡》、《网络时代的爱情》、《月烛》等影片正在或即将出现在中国的电影市场，随着那些在酒吧、的士、高级轿车、高级宾馆、高层建筑中谈情说爱的面孔逐渐变成了黄色人种，就有些敏锐的电影人察觉到一种新的电影类型——新都市电影，开始浮出水面。”该篇文章虽然称《爱情麻辣资》等影片成为了一种新的电影类型——新都市电影，而“新都市电影”在20世纪80年代末就已经出现。无独有偶，在《中国电影报》2010年4月15日，第18版中刊载了《产业化以来类型电影新探索》这篇文章，汪景然在文中概括了中国电影产业化以来新探索的电影类型，他将其归纳为人物传记片、灾难片、谋战片、科幻片、魔幻片、西部片、惊悚片和新都市电影等。该篇文章将《非常完美》、《杜拉拉升职记》等电影，归纳到“新都市电影”的范畴；同时认为《非常完美》和《杜拉拉升职记》以全新的视听享受开启着“中国时尚城市电影的新类型”。 《产业化以来类型电影新探索》这篇文章，称《非常完美》之类的电影为“中国时尚城市电影的新类型”，笔者认为这个说法是值得商榷的。时尚并没有一个单一简单的划分标准，每个时代、每个不同的地域空间，都对时尚有着不同的理解；而《产业化以来类型电影新探索》一文中指出的中国时尚城市电影的新类型”这个概念下的电影，如《非常完美》、《杜拉拉升职记》，其实和《爱情麻辣资》、《美丽新世界》、《网络时代的爱情》等影片，有着很大的相似之处。这些影片的文本都是“都市+爱情”的模式，讲述的都是发生在都市里的爱情故事，电影的拍摄地点也都集中在北京、上海这样的中国大都市，且这些电影都属于中小成本的商业电影创作。只是《非常完美》等较之《爱情麻辣资》等，因为前者拍摄时间比较晚，对作为故事发生的背景空间北京、上海的展现，更加的具有都市感和时尚感；在中国电影产业发展的不断推进中，在电影的类型化探索上较之后者具有了进步空间而己，但并不能说《非常完美》之类的电影较之《爱情麻辣资》等，开创了 “新的电影类型”，两者没有本质上的不同。 在《非常完美》之后，中国电影出现了一大批和《非常完美》类似的影片，如《摇摆de婚约》、《窃宛绅士》、《恋爱通告》、《爱出色》、《爱情维修站》、《四个丘比特》、《幸福额度》、《亲密敌人》、《将爱》、《失恋33天》等。这些电影延续了 “都市+爱情”的叙事模式，影片充盈着浓郁的都市时尚感，夹杂了喜剧、浪漫、时尚的元素。这种类型样式电影的创作，成为了中国电影市场上的一个重要样态。这些影片可以说是对20世纪末涌现出的以《爱情麻辣资》为代表的电影的延续和创新发展。而现今对这些电影的讨论和研究，则都被放在了 “新都市电影”的范围之内。虽然在理论研究界，对《爱情麻辣资》、《非常完美》等影片的研究，多是放在“新都市电影”的概念中进行考量。但笔者仍在许多研究文章中，看到将这些影片称之为IP市爱情电影”的文字。那么，到底该如何去界定这些电影呢？它们到底是都市爱情电影还是“新都市电影”呢？在此就有必要厘清“新都市电影”和都市爱情电影的概念意义。首先是关于影片的题材，都市爱情电影，顾名思义，是讲述都市族群的爱情故事；而“新都市电影”有很多是非爱情题材的，如《找乐》、《背靠背、脸对脸》、《天字码头》、《红西服》、《没事偷着乐》、《甲方乙方》、《卡拉是条狗》等。 其次是在电影形态上，一般的“新都市电影”关注都市底层平民的真实生活，反映现实都市生活中的问题；如《没事偷着乐》和《红西服》着力展现的是