quot;自然之力quot;在中国书画中的体现.pdfVIP

‘‘ 自然之力在由国书画巾的体坝 口新乡学院艺术系 赵保国 摘要：在中国书画中．“自然之力”有两个方面的含 绘画艺术之道。一切生命本体．也就是绘画艺术最内在的本 义．一指。一身之力”；二是表现物象的天真自然的功力；“自 体Il哪啦。所以．。自然之力”得之于自然之人的自然之心。 然之力”体现在“天人舍一”的艺术境界和“自然元为”的精 元代的赵盂颊曾提出“书画同源”论．但它主要是从书 神状态。 画的用笔的方法上来说的．我认为书画之间的“同源”不仅 关键词：中国书画：自然之力 仅在于笔墨，更在于。自然”精神的体现上。就书法而言。书 法线条的张力来源于自然之力和审美之力两个方面．而这 中国书画历经几千年的发展，集中国传统文化、道德思 两个方面是相互关联的。也就是说．在一定的自然之力作用 想、审美意识于一身，融时代精神、个人情感于一体，形成了 下才可产生书法线条的质感、质量．书法线条的质感和质 具有中国文化特色和审美情趣的一门艺术．这与中国书画 量。又使其呈现出审美之力的审美效果。书法艺术高度提 独特的审美观和传统的哲学思想有着密切的联系．特别是 炼、高度概括创造出来的线条美。同样是自然的人化结果。 对于书画中的。力”的认识和推崇尤为突出。中国书画中的 人们在具体书写实践中，为了表现书法艺术。力”的效果。不 。力”．既有表现方面的。又有审美方面的。在其两千多年的 仅总结出“逆起——中锋行笔——回笔”这个。用笔”的基本 发展过程中．对。力”的论述、阐释大致有以下几个方面：一 规律，使之力聚神凝，自然沉实，表现出线条的力感，而且强调 是指技术方面的．二是指审美方面的．三是自然方面的，四 。解衣盘剥”．旁若无人，物我两忘．全神贯注的“自然”之境。 是情感方面的。本文就中国书画中的“自然之力”作一简要 孙过庭书谱)云：“观夫悬针垂露之异。奔雷坠石之奇，鸿飞 论述。 兽骇之姿，鸾舞蛇惊之态，绝岸颓峰之势，临危据槁之形：或 中国书画，多以自然为宗。其中尤以山水为甚。凡富永 重若崩云，或轻如蝉翼；导之则泉注。顿之则山安；纤纤乎似 久生命力之艺术架构．均兼具自然之美与艺术之美。自然美 初月之出天涯，落落乎犹众星之列河汉：同自然之妙。有非 是艺术美之基础。而自然之美来自自然之力。自然之力乃审 力运之能成；信可谓智巧兼优，心手双畅，翰不虚动，下必有 美之力的根源．中国古代哲学的重要思想。道法自然”、“天 由。”12n3-t5由此可见。古人对书法中的“自然之力”的表现不 人合一”．正是中国传统哲学思想和审美观念的体现，即自 仅十分重视．而且有很深的研究。清代的刘熙载在艺概·书 然之力与审美之力的融合。古人所云。外师造化。中得心 概》中指出的“书当造乎自然1．同样是对书法的自然之美的 源”．即是此理。 精辟论述。在绘画上。唐代的张彦远在历代名画记中将 所谓。自然之力”．有两个方面的含义，一乃。一身之 。自然”列为上品之上．即自然、神、妙、精、谨细五个品级之 力”．并非仅指、腕之力。所谓。一身之力”是指书、画创作之 最．可见对。自然之力”的推崇。宋代黄休复也提出绘画应 时．须调匀气息．疏通脉络，使全身灵活不板．气息贯通，达 “得之自然”。即要求在绘画创作中超越人为的特点，不拘于 到物我两忘的境界。则“自然之力”可直达纸素。二是表现物 形似。有自然天成之趣。 象上的天真自然的功力．也是一种自身修炼的返璞归真的 中国画创作中的。师造化”、。法自然1．这便是强调对自 功夫。自然物自自然然．虽粒石寸草．亦天趣盎然；而社会性 然的学习与感悟。是一种修炼。一种提升。也是一种