园林景观“自然品第”的历史渊源.pdfVIP

生态绿化 现代园艺 2017 年第1 期 园林景观“自然品第”的历史渊源 黄永浩，刘楚圆，邹昌锋* （ 江西农业大学园林与艺术学院，江西南昌 330045 ） ：“自然”是中国古典园林造园的理想品第。道、玄、佛的“自然”观以及张彦远的品第论为园林景观的“自然品第”奠定了基 础。本文在阐述“自然品第”对园林景观与绘画的影响过程中，逐渐梳理出园林景观“自然品第”的历史渊源。 ：自然；品第；园林 1 园林景观的“自然品第”性 的。 唐末《历代名画记》初次涉及了有关绘画的“自然” 1.2 园林与自然的关系 审美标准；张彦远认为“自然”是把握画作品质的尺度 “师法自然”理念渗透到了国内艺术与园林的每一 标准。“自然”是绘画与造园的宗旨，本文论述的“自然 个角落，是造园永恒不变的主题，对现在园林设计的发 品第”，主要是通过分析园林与绘画的关系、园林与自 展极为重要。时代不断更迭，造园的技艺也在不断改 然的关系、造园的最终目标和“自然品第”一词本身所 进，如果从面积来看中国古典园林的发展规律，它是一 传达的精神理念总结出来的。 个逐渐缩小的进程；从其表现来看，是从摹写 写意方 1.1 园林与绘画的关系 向发展；但是在这种动态的发展过程中有一个不变的 《园冶》作者计成自小习画，师法荆浩、关仝，中年 因素，就是对自然的崇敬及向往。 [1]是中国古典园林的追求 生活在镇江，凭借自己习画功底与游历尝试叠石，结果 “虽由人作，宛自天开” 宛如真山，就此成为了一名造园家。“掇石莫知山假， 目标。秦汉时的皇家宫苑主要是对自然山水的描摹，按 [1]可以看出计成是 照“一池三山”的范本和尽量不破坏自然的原则，挖土 桥若谓津通，桃李成蹊；楼台入画。” 用绘画的标准来评析园林的。从绘画与园林思想来源 成池，堆土为山。南北朝时期盛行老庄哲学，造园主要 关系来看：世人都向往仙境美景，园林与绘画两者都是 追求的是景物的“自然”和“神韵”。唐宋时期诗歌、绘画 将其具体化，最终达到一致的审美诉求。从表现手法来 勃兴，诗词中借景抒情的手法得到了普遍的认可，这种 看：谢赫的“六法论”在造园方面同样适用，“应物象形” 以景喻情的形式在园林中体现为对园林景观意境的追 指的是绘画应有的真 性，画家在描绘对象时要从 求。在文学作品和老庄哲学的影响下，园林逐渐步入成 际出发，而园林要求的是景物塑造和尺度上的真 ； 熟；园林当中的山水、 形、植物、建筑成为中国古典园 “气韵生动”体现在绘画上是画家对画作畅神的向往， 林的构成元素，元素中叠山、理水以及植物造景都在以 中国古典园林则竭尽所能在精神层面上接近“自然”的 “自然”品第为标准，力求效仿自然，并通过融合自然与 内涵；“随类赋彩”主要强调对所绘对象的类别赋予应 人文之美来达 “自然”的艺术效果，随后，“师法自然” 有色彩，而园林中植物的季相之美是最好的诠释，花红 成了中国造园的最高准则。 柳绿，枯荷听雨，叠翠流金，腊梅傲雪为园林增添了画 2 “自然品第”的历史渊源 意；“骨法用笔”主要指绘画笔法的骨力之美，园林则讲 “绘画创作对空间的留白处理以及园林设计中的 [2] 。这句话 究叠石凿池的虚 、收放、开合之美。 空间布局，两者所运用的理论方法同出一脉” 绘画创作以及园林设计运用了大量相似的原理。 从空间构图的角度诠释了园林与绘画的关联性：两者 在很多古典