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音乐艺术 《东亚乐器考》中文版补遗(一) 《东亚乐器考》中文版补遗(一) 林谦三(日)彭 瑾译 [编者按] 书在中文版出版后，作者又不断地作了修订并增添了七～八篇新的研究内容，十多年后又以日文 我刊译出中文版的补遗部分以飨读者。目的在于纪念这位理论大师对亚洲，特别是中国音乐研究 做出的巨大贡献，同时也期待着中国音乐理论的研究能迈向更深入的一步。 内容摘要： 本文是《东亚乐器考》弦呜乐器中的第八部分，主要阐述了日本和琴的形成、演变过程。文章对琴 的产生及其构造、琴与和琴之间的关系，以及现存于奈良正仓院中的十张和琴等作了详实的历史 考证。并强调了新罗琴和卧箜篌在和琴的形成过程中所起的作用。 关键词： 琴； 和琴； 新罗琴； 卧箜篌 中图分类号：H620．9 文献标识码：A 文章编号：1000—4270(2001)02—0019-08 弦鸣乐器 上古人使用的乐器中“琴”——许登形 八、和琴的发展演变过程 态①(《古事记》)、举腾罾、莒等@(《日本 在我国，上古时代就为人所知的乐器之 纪》)——好象是唯一的弦乐器。日语中的“了 一“琴”——和琴(东琴、倭琴)是神乐、大歌等 卜”按常规写成汉字琴，像天诏琴、琴、御琴或 日本风格的歌谣伴奏中不可缺少的乐器。琴 添之鸟琴等名散见于《古事记》《日本书纪》 的尾部有六个突起口，为六弦制、有苇津绪 《风土记》等古籍中。虽然这些琴的形态不一 (天平时期由朝鲜传人日本的一种定弦法一 定完全相同，但是后世的和琴所展示出来的 译者注)，柱上包皮，这些特征构成了琴独特 特色，早在上古时代的考古学资料，特别是埴 的形态，而这些形态保留着上古时代的遗风。 轮(日本古坟中的明器一译者注)中已多处可 事实上这种乐器是由弦乐器的“琴”一跃演变 见了。 成和琴的，但“琴”与和琴之间从乐器学的角 度而言，必须严格加以区别，所以和琴并非自 古以来就一直保留着固定的形态。现存于正 仓院中的十张和琴的残件与天平中末期，以 及现今的和琴相比，虽然还未完全成形，但作 为和琴已十分成熟了。那么，和琴到底是怎样 从古代的“琴”通过某一个时期的急变而演化 成和琴的呢?凭借考古学资料，我想把“琴”和 (左)图1埴轮的“琴”(正面) 天平时期初步成形的和琴作一比较探讨。为 (右)图2同反面一群马县出土(国立博物馆) 了将两件乐器联系起来，以下就几个必须提 我所知道的几个埴轮中出现的“琴”，都 出并予以解答的问题阐述一下我的观点。 是在关东地区的——群马、枥木、茨城等几个 上古的“琴” 省出土的形象埴轮(主要是象征人物，动物， 收稿日期：2001—04—07 一20一 《东亚乐器考》中文版补遗(一) 2001年第2期 器具，房屋等的明器一译者注)(见图1～4)。 除了上述几个地区以外，其他地区也可能 特别是群马县出±的埴轮数量据全国的首 有埴轮“琴”的存在。综合比较几个已出土的埴 位，所以也是发现埴轮琴最多的一个地区④。 轮“琴”，可以发现当时的琴存在着地区差异，琴 据三木文雄氏考证，它们是古坟中后期至后 的装饰也各种各样，无一定的模式。琴弦都不超 期的埴轮⑥。这些形象埴轮初看显得幼稚拙 过五根(也有的看上去象四弦)，在出土的现品 劣，尽管当时对于器材、人物、鸟兽类的造型 的背面没有台板，由于这些琴是从人物埴轮上