《外国美术史》内容改革研究美术史和『现代美术』.pdfVIP

史 术 美 国 外 日 永 李《 □ 摘 要：外国美术史的不同布局问题基于对美术史的理解程度的不同，因此，对它的理解直接影响到整个美术史 的构成及其来龙去脉。尤其是现代和后现代美术部分在美术史中占据的比例，反映着不同学者对现代美术史的理解 模式。因此，该文作者分析了美术史和现代美术之间的辩证关系。与此同时，该文作者从美术史的多元化角度探讨 美术史的方法论，因为，美术史研究方法论与布局问题是难分难解的。 关键词：外国美术史 现代美术 后现代美术 前卫 多元化 》 究 研 革 改 容 内 一、历史就是对话 义时代美术占32.3%。显而易见，这部美术史的重点是 正如卡尔（E.H.Carr）认为的那样，历史就是古代和 人本主义时代，而忽视了现代美术，更不要说后现代美 现在的一种对话。即通过现代重新解读古代，通过古代 术。可见，美术史的构成及其布局安排其实是一种立场 重新认知现代。所谓历史，是已经发生过的同时被记载 的问题。如，贡布里希的《西方美术史》中，20世纪美术 下来的历史事实，我们通常认为的历史是这样的“历 史部分占12.5%，因为他是从“幻影主义（illusion）”的角 史”。无记录的历史似乎等于不存在，因为它已经消失 度来构成美术史，因此只能把20世纪美术史压缩到 了。无疑，客观的历史本身是无法修改的，但不同的解 12.5%，以此构建出非常“清晰”的西方美术史。换言之， 读方式却能赋予它不一样的内涵。解读过程中，同样的 就是为了观点的一贯性和总体性删除或忽略美术史的 ： 历史事实会具有另类的含义，外国美术史也是如此。通 部分内容。与此相反，卡罗尔·斯特里克兰（Carol 和 史 术 美 常，外国美术史分为古代美术、中世纪美术、欧洲文艺复 Strickland）的《西方美术史》中20世纪美术史部分占 兴时期美术、17、18世纪的欧洲美术、近代美术、现代美 29.5%，这就表明了立场和观点的差异。 术。①一般情况下把文艺复兴时期美术视为分水岭，因 从时间段的角度来说，原始时代到后现代美术的过 为在历史舞台上人本主义从此开始全面登场。所谓中 程中，20世纪仅100年的美术史仅是沧海一粟，但从思 世纪，就是处于中间的历史阶段，即古希腊古罗马时期 潮和内容的重要性角度而言，往往超过之前美术史内容 和文艺复兴时期之间，这种认识方式明显反映出人本主 的范畴。如，我们审视文艺复兴时期至巴洛克、洛可可 义的思维模式，是从人本主义的角度重新评价“中世纪” 时期的美术史，会发现15、16世纪至18世纪末长达 ﹃ 的历史。当然，后现代流行的“主体的死亡”，针对的就 250~300年历史中只出现文艺复兴（后续有样式主义）与 术 美 代 现 是这种理性主义和人本主义的“狂妄”和“肆虐”。每个 巴洛克（后续有洛可可），直到19世纪才出现了新古典 历史阶段的关系和如何理解与