传统乐队与计算机音乐配器法技术概要.pdfVIP

区的分析、研究。为下一步配器法的学习奠定基础。 传统乐队与 配器法是乐器、乐队在音乐作品中组织关系的法则，是在三、四百年的音乐艺术实践巾， 人们总结出的科学的、详细的技术理论。这种技术理论在不同的时期和文化背景、民族背景 下体现出不同的民族、文化、历史的性格和特征，而且仍然在不断发展，完善之中。 计算机音乐 计算机音乐是以计算机技术(软件和硬件)为核心．与其它周边设备一起构成的桌面音 乐工作系统。从功能上讲分为m碰技术和音频技术两大部分。midi技术是音乐信号数据的编 辑过程。早期的计算机音乐系统是由rn词i编辑、音源、输出设备构成的。音频技术则常指声 配器法技术 音的效果处理及录制、混缩、合成的过程。计算机音乐系统发展的时间虽然很短，但它发展 却很快。在计算机音乐系统中．配器法和乐理，和声等技术理论仍然是指导创作的重要基础 和法则，但它的概念和应用在计算机音乐中已经不再绝对。也正因为如此，在计算机音乐系 概要 统的创作过程中。配器法的原贝q常常被突破、滥用甚至背弃!肯定的说，缺少基础理论和作 曲理论支持的}P算机音乐创作，不管其设备有多精良、先进和完备，其音乐一定足缺少良好 的声音关系和艺术魅力、感染力的。 ●宋西平 一、传统乐队及配器法技术概要 1、写作手段 统音乐创作理论中，配器法所涵 传统音乐的实践是作曲家以乐理、和声、复调、曲式、配嚣等技术手段进行创作，写作 传 盖的内容、范围一般包含乐器法 总谱然后抄分谱，再进行演奏、演唱和乐队台成．进行音乐展现的过程。它体现出音乐剖作 和配器法两大部分。乐器法者重 的集体性、流程性和复杂性。这个过程是个人无法完成的，创作过程中音乐音响根难实施， 于乐器的历史，形制、材料、结构、演奏方 要靠作陆家的基本素质、技术能力和内心听觉、音乐想象与联想来完成。 法、演奏技术、U及乐器的音色、音域、音 2、平衡 鬻墓蠹垂囊：誊誊：誊墓蠹蔫i垂孽：糍垂鬻鬟誊鬻：鬻蓦鬻鬟嚣薯蠢攀鏊薹蠹蕊：囊攀荔：蠹垂鬟嚣孽蠹鬃鬻囊嚣攀：蠹嚣 莱德的咏叹谢)、《斗牛士之歌)(歌剧《卡越剧、枕滩、扬琴、四川清音等戏曲、曲艺音乐素材。如此等等，不胜枚举。 f】)选曲)等等， 至于民族唱法的歌唱家．许多人都是既演歌剧又演唱民族歌曲的艺术家．而他们都得力 由此可见，美声唱法与西方歌剧的街切 于民旗戏曲、曲艺、民歌的滋养。例如著名歌喁家彝兰英，碾系山西梆子演员+她不仅主谈 关键作用。 唱家王昆，也自幼受到戏曲、曲艺、民歌的熏陶．她同样不仅主演过歌剧(白毛女)，而且演 =、民族咀法与民旅歌尉的关系 喟挝许多民族歌曲。 我国的民族唱{去与民族歌剧的关系．也 民族唱法的声乐同样成为民族歌剧的主要形式．起到了表达人物感情、塑造歌剧形象、 是相存相依、密不可分的，民族声乐同样是揭示歌剧主题、体现敌剧风格等重要作用。例如‘洪湖赤卫酞中韩英的稻段没有限泪， 民族歌剧的核心与骨干、生命与灵魂。 没有悲伤)、(阿依古丽中阿依古丽的唱段(赛里术湖起了风浪、(江姐》选曲‘红梅赞， 关于“民族唱法”的概念界定．目前仍等．也都起到了上述关键性作用。 众说纷纭，莫衷一是。主要有两种观点：～民族唱法不仅撑起了民族歌剧的艺术天空，而且使民族歌剧中的许多唱段成为民族艺术 歌和带有这三种风格的创作耿曲唱法。’’o另 蓝格莹莹的天)、(刘胡兰)中的(一道道水来一道道山、‘洪胡赤卫队)中的(洪湖水，浪 一种是狭义的概念，“根据人们多年来的习 打浪)等等，也都成为民族歌曲的经典，几乎家喻户晓．人人会唱。 惯称谓．把演唱民歌和民族风格特色较强的 由此可见民族唱法与民族歌剧的密切关系及民族唱法在民族歌剧中的重要地位与关键作 歌曲作品时所采用的声乐技巧称为民族唱用。 法。它既是从我国民歌、戏曲、稀艺这些民 三、通俗唱法