传承古典音乐品质创新音乐表达形式——L#183;施波尔《第四(e小调)单簧管协奏曲》音乐分析之一.pdfVIP

崔志陈晨《传承古典音乐品质创新音乐表达的形式》 传承古典音乐品质创新音乐表达形式 ——L·施波尔《第四(e小调)单簧管协奏曲》音乐分析之一 崔志 陈晨 摘要：早期浪漫注意乐派的重要先驱人物一·施波尔的《第四(e小调)单簧管协奏曲》，是他一生中创作的最后 一部单簧管协奏曲。就其作品的音乐本质而论，远远超出他此前所创作的三首单簧管协奏曲。然而这部作品在L·施波尔生 前并没有得以流传。甚至那个时代的许多音乐听众根本就不知道这部作品的存在。本文主要从作曲技术理论的层面入手，结 合该作品创作背景对其本体进行音乐分析，以期达到对这部19世纪上半叶单簧管协奏曲经典作品音乐品质的认知。 关键词：音乐结构：主题材料：配器法：协奏部：主奏部 一、L·施波尔 L·施波尔一生共创作了四部单簧管协奏曲，均是受松德斯豪森公爵委托，为他的老师一一单簧管演奏家J·s·赫姆斯 蒂德…而创作的。《第四(e小调)单簧管协奏曲》是L·施波尔创作的最后一部单簧管协奏曲，完成于1828年。作品要求使 用大型管弦乐队为主奏的单簧管协奏，乐队的编制包括了完整的木管乐器组、铜管乐器组(含有当时管弦乐队中不多见的低 音长号)、弦乐器组和以定音鼓为主的打击乐器组。这部协奏曲在L·施波尔生前并没有出版，因此，没有作曲家确认的作 品号，直到1885年才由L·施波尔的学生卡尔·伦德纳格尔(CarI Rundnagel)将乐队总谱以缩谱方式编辑，由莱比锡的 布赖特科普夫与黑特尔音乐出版社(VEBBreitkopfHarrelMusikverlagLeipzig)出版发行，并以作品后续编为作品20 号。1829年由已经成为著名单簧管演奏家、指挥家、松德斯豪森公爵乐队长的赫姆斯蒂德，同巴伦施塔特乐团合作聚集了 110为演奏员，组成了规模空前的为协奏曲所用的管弦乐队，在诺德豪森音乐节上，由赫姆斯蒂德担任单簧管独奏，首演了 这部协奏曲。出于作品自身的音乐品质，以及规模如此庞大管弦乐队所产生的震撼力，加之年逾五旬的赫姆斯蒂德精湛的演 奏技术与音乐诠释能力，因此，首演的音乐会从内容到形式上，均产生了单簧管协奏曲音乐表达上的空前的轰动效果。 L·施波尔作为当时已经在欧洲乐坛上取得了卓越成就，具有一定影响力的著名的小提琴演奏家、作曲家、指挥家，他 的事业正出于蒸蒸日上的蓬勃发展时期。而《第四(e小调)单簧管协奏曲》(文后简称为《第四协奏曲》)的创作，正直L·施 波尔步入而立之年的音乐创作黄金时期，34岁的作曲家也正式处在作曲技术成熟和思想活跃而趋于理性的阶段。作为当时 在德国管乐界著名的领袖任务之一的赫姆斯蒂德，51岁的年纪也正值演奏技术达到炉火纯青般的成熟，音乐领悟能力最为 深邃，对音乐的诠释与表达更为精准和经验最为丰富的黄金时期。L·施波尔与赫姆斯蒂德二人从1808年开始，以作曲家和 演奏家为单簧管协奏曲的创作而相识，在长达20年的交往中结下了深厚的友谊。赫姆斯蒂德年轻时也是一位小提琴演奏家， L·施波尔更热衷于管乐器的发展，二人因基于提高管乐和小提琴的演奏技能的共同愿望而投缘。赫姆斯蒂德是莫扎特《A 的虔诚与热爱使他们的友谊因共同的理想而更加稳固与深厚。赫姆斯蒂德是借鉴了小提琴演奏技术与个性化音色，形成了自 己的单簧管演奏的音乐风格，同时，他对单簧管演奏技术的提高、乐器自身的改革和音乐表现力的扩展，均起到了重要的推 这部协奏曲中所涉及到的演奏技巧，是当时单簧管从技术上所无法完成的。而赫姆斯蒂德却没有要求作曲家去做任何的改动， 他经过刻苦的练习，甚至是对单簧管乐器本体构造的改进，最终按照L·施波尔所创作的原谱，成功地完成了这部作品的首 演。应该说，在L·施波尔和赫姆斯蒂德的20年精诚合作与共同努力下，使单簧管的演奏技术与音乐的表现力确实有了很 大的提升。直至21世纪的今天，L·施波尔所创作的单簧管协奏曲，依然是可以与莫扎特和韦伯的单簧管协奏曲相媲美的经 典作品，而成为全世界单簧管演奏家在音乐会上所轮演的保留曲目，并且作为19世纪经典作品受到广大音乐听众的青睐。 使用大型的管弦乐队作为主奏乐器协奏部(ripieno)的交响性器乐协奏曲，L·施波尔为单簧管与管弦乐队所创作的《第 四协奏曲》，在乐队编制上及其配器法方面更突出了管弦乐队的交响性，而成为19世纪上半叶的创举。这部作品在宏观的结